Палац одруження м. Воронеж

Роки створення:

кін. XVIII століття

Об'єкт культурної спадщини «Воронезький палац», поставлений під державну охорону одним із перших у місті, входить до найстаріших і найцінніших будівель м. Воронежа.

Опис пам'ятника:

Під різними найменуваннями він увійшов до всіх списків пам'яток архітектури м. Воронежа: 1926 р. («Будівля Держмузею»), 1943 р. («Будівля, яку займає Держмузей»), 1947 р. («Будівля краєзнавчого музею, т.зв. Путьєвий» палац»), 1948 р. («Б. Катерининський Шляховий палац»). У постанові Ради Міністрів РРФСР від 30.08.1960 від № 1327, якою пам'ятнику було надано статус об'єкта культурної спадщини республіканського значення, зазначено найменування – «Будівля Дорожнього палацу, XVIII ст.». В даний час сталося уточнення назви об'єкта - "Воронізький палац".

Будівля збудована у 1777–1779 pp. У стилі бароко за проектом губернського архітектора Миколи Микитовича Ієвськогодля воронезького губернатора генерал-поручика Івана Олексійовича Потапова(1722–1791, губернатор у 1775–1791 рр.). Перед головним фасадом був влаштований курдонер, фланкований аркадами та одноповерховими кам'яними службами. За будинком знаходилося велике подвір'я, далі парк.

Іван Олексійович Потапов народився 1722 р. У 1737 р. він вступив у військову службу, До 1745 р. перебував в унтер-офіцерських чинах. Торішнього серпня 1745 р. зроблено в аудитори (чиновник військово-судового відомства), в 1747 р. – до поручика, у квітні 1755 р. – до капітанів. У листопаді 1756 р. І.А. Потапова було призначено генерал-аудитор-лейтенантом, у вересні 1758 р. – генерал-провіантмейстер-лейтенантом. У січні 1760 р. Потапов зроблений полковниками. У березні 1763 р. Катериною II Потапов зроблений генерал-майори. у липні 1775 р. указом імператриці І.А. Потапов був призначений воронезьким губернатором, 9 серпня він прибув до Воронежа. 22 вересня 1777 р. Іван Олексійович був зроблений генерал-поручики і в цьому чині залишався до кінця життя.

З будинком № 18, який отримав за свою виразну архітектуру назву «палац», пов'язано кілька легенд. Довгий час у краєзнавчої літературиіснувала версія, що він був побудований для відпочинку Катерини II під час її поїздки до Криму, звідси назва пам'ятника, вказана в постанові Уряду у 1960 році – «Будівля Дорожнього палацу, XVIII ст.», а також назва «Колишній Катерининський Дорожній палац». Однак маршрут імператриці не проходив через місто Вороніж і будівля з Катериною ІІ ніяк не пов'язана. За іншою версією палац був побудований для останнього кримського хана Шагін-Гірея, який після приєднання Криму до Росії жив разом зі своїм гаремом та численною челяддю у Воронежі з 1784 по 1786 р. Проте обидві версії виявилися помилковими. Лише 1980-ті роки, завдяки дослідженням воронезького історика А.Н. Акіньшина, вдалося точно встановити власника та дату спорудження будівлі, крім того, О.М. Акіньшин зі значною часткою впевненості визначив автора проекту – губернського архітектора Ієвського Н.М.

Ієвський Микола Микитович(1740-1797) – архітектор. Із дворян. Навчався в архітектурній школі Д.В. Ухтомського у Москві. У 1754–1771 pp. служив у Москві, працював у «Комісії про кам'яну будову Санкт-Петербурга та Москви», Гоф-інтендантській конторі, брав участь під керівництвом В.І. Баженова у проектуванні Кремлівського палацу, створенні його моделі. У січні 1771 р. пішов у відставку. Після пожежі у Воронежі у 1773 р. повернувся на службу та виконав проект генерального плану відновлення згорілого міста. Після доопрацювання петербурзьким архітектором І.Є. Старовим, генеральний план Воронежа було затверджено Катериною II. У 1773–1781 pp. обіймав посаду Воронезького архітектора, в 1781-1797 - асесор губернської палати кримінального суду. Займався реалізацією генерального плану: проектував вулиці, відводив ділянки під будівництво будинків. Працював у стилі бароко. Н.М. Євський розробив типові проектиповітових присутніх місць (канцелярія, казначейство, комора тощо) міст Воронезької губернії. За проектом Н.М. Ієвського, крім будинку губернатора І.А.Потапова, у Воронежі було збудовано особняк намісника Є.А. Щербініна (не зберігся), він керував будівництвом великих міських «господарських» споруд – «Круглих рядів» та «Соляної комори» (втрачено).

У 1803–1810 pp. за проектом архітектора В.Б. Білокопитова проводиться капітальний ремонт будинку: ремонт конструкцій даху, заміна дерев'яної тесової покрівлі на залізну, на головному фасаді на рівні другого поверху зроблений балкон «на залізних консолях з чавунною балюстрадою», аттик головного фасаду був декорований гербом з військовою символікою, замінено підлогу, вікна .

Поруч із капітальним ремонтом головного будинку 1803–1810 гг. за проектом архітектора В.Б. Білокопытова проводилася перебудова дворових служб.

Упродовж ХІХ ст. служби постійно перебудовувалися, їх кількість зростала. Перебудовувався не раз і сам будинок. Згідно з дослідженнями О.М. Акіньшина, один з таких ремонтів проходив між 1844 та 1859 роками. На кресленні головного фасаду 1859 є ряд відмінностей від фасаду 1844 - обриси вікон першого поверху замість прямокутних стали лучковими, замість двох входів залишився один, дещо інша форма аттика, фасади будівлі на висоту першого поверху були оформлені лінійним рустом.

Наприкінці 1818 – початку 1819 р. тут неодноразово бував прапорщик кінно-артилерійської роти поет, декабрист К.Ф. Рилєєв (1795-1826), який звертався до Комісаріатської комісії у службових справах. У 1820-ті роки. Комісаріатську комісію очолював Д.А. Вольховський, батько декабриста та приятеля Пушкіна В.Д. Вольховського, тут служив Н.О. Ге – батько художника М.М. Ге. Пізніше Комісаріатську комісію очолювали генерали, учасники війни 1812 П.К. Арнольді (1788-1855), Д.І. Халютін (бл. 1793-1862).

У веденні Військового міністерства будинок перебував до 1901 р., а 16 грудня 1901 р. він був передано відомству імператриці Марії в організацію Ольгинського інституту. Інститут так і не був відкритий, і чотири роки будинок був порожній.

12 жовтня 1905 р. будинок було передано місту і в ньому розмістилися казарми кавалерійських частин. За клопотанням Воронезької вченої архівної комісії в 1911 р. палац було передано під приміщення губернського музею, що відкрився у Воронежі в 1894 р. і розміщувався на той час у будівлі Магістрату (нині вул. Плехановська, 3). З дня відкриття музею, з 1894 р., ним керував краєзнавець, священик Стефан Єгорович Звєрєв(1861-1920). За легендою, що закріпилася в краєзнавчій літературі, передачі будівлі під музей, сприяв дар, поданий воронезькою владою імператору Миколі II - скіфський срібний посуд 4 ст. до н.е., виявлений 1911 р. під час археологічних розкопок в урочищі Часті кургани.

За Воронезької Вченої Архівної Комісії (ВУАК), що стояла біля витоків воронезького краєзнавства, в 1910 р. був створений спеціальний комітет, який випустив «Вісник будівлі Воронезького губернського музею» з метою збору коштів на реставрацію будівлі. Проект реставрації із пристосуванням будівлі під розміщення експозицій музею виконав член ВУАК, перший у Воронежі архітектор-реставратор В.І. Гайн.

Гайн В'ячеслав Іванович (1876)–1943) - Воронезький архітектор. Закінчив реальне училище у Воронежі (1896), Інститут цивільних інженерів (СПб, 1901). Надштатний технік (1905-1915 рр.), Молодший інженер будівельного відділення губернського правління (1915-1918 рр.). Одночасно служив техніком у Воронезькому Михайлівському кадетському корпусі (1913–1918 рр.). Колезький секретар інженер-архітектор відділу міського та сільського будівництва губернського раднаргоспу. З 1924 по 1928 р. - Губернський архітектор. За проектами В.І. Гайна у Воронежі збудовано «Казанську церкву» (вул. Суворова, 79), «Будинок середньотехнічного училища ім. Петра I» (пр. Революції, 7), «Училище А.В. Шпільського» (вул. Володарського, 60) та ін. В.І. Гайн цікавився історією воронезької архітектури. У 1918 р. він із золотою медаллю закінчив Московський археологічний інститут, захистивши випускну роботу «Давньоруське дерев'яне архітектура».

Проект реставрації було затверджено Імператорським Московським археологічним товариством. Реставрація проводилася 1912-1914 рр., було витрачено 50 тис. рублів, закінчити її завадила I Світова війна. Під час розробки проекту В.І. Гайном як оптимальний вибрали перший будівельний період – 1777–1779 гг. – 1810 р. У процесі реставраційних робіт було демонтовано пізні нашарування: балкон 1810 р. і вхідний тамбур середини ХІХ століття, відновлено початкова конфігурація вікон першого поверху.

За перебігом реставраційних робіт спостерігав мистецтвознавець Г.К. Лукомський, архітектори П.П. Покришкін, І.А. Фомін, які приїжджали до Вороніжа з Петербурга. У роботах брало участь також Московське археологічне товариство. П.П. Покришкін вважав, що Гайн при ремонті припускає неточності, внаслідок яких відбувається «викорінення старих форм». Петербурзький професор Г.К. Лукомський так оцінював реставраційні роботи: «за найближчого ознайомлення з ремонтом виявлялося, щоправда, деякі відступи, які дозволив собі зробити архітектор. Звичайно, випрямлення і зміцнення тонкої колонки виступаючих частин фасаду, що просто скривилася, і для її міцності корисно, і для її виду не шкідливо. Але зміна профілів карнизів нічим не виправдана і є плодом вільнодумства, забаганки, особистого смаку та розсуду автора реставрації… Отже, капітелі були зірвані – для виготовлення нових за зразком старих; деякі деталі (волюти та іоніки) зроблені суші; колонки випросталися, мабуть, з конструктивних міркувань… карнизи між першим і другим поверхом, а також бази капітелі були протягнуті неправильно; щоправда, збережено їх форми, укіс, звис, подрібнені деталі профілювання…». Проте загалом реставрація будівлі В.І. Гайном оцінювалася сучасниками якщо не як «ідеальна, то принаймні досить ретельна».

У 1914 р. музей переїхав до відреставрованої будівлі. У роки 1-ї Світової війни два поверхи будівлі були передані медико-санітарними та господарськими військовими установами.

Після революції 1917 р. тут знаходилися Губархівбюро, Істпарт і губздраввідділ зі своїми речовими складами. Остаточно музей зайняв помешкання лише в середині 1920-х років. У 1920–30-х роках. У музеї працювали відомі воронезькі краєзнавці Н.В. Валукінський, С.М. Введенський, С.Н.Замятнін, В.В. Литвинов, М.К. Паренаго, Ю.І. Успенський, Т.М. Олійников, багато з яких було репресовано у 1930–1931 роках. у так званій «воронезькій справі».

У музеї здавна накопичувалися мальовничі та скульптурні твори. Багато робіт надійшло у післяреволюційні роки з покинутих чи реквізованих новою владою поміщицьких садиб. Значно збагатилися фонди музею після злиття з ним Музею старожитностей та витончених мистецтв Імператорського Юр'ївського університету, який виявився евакуйованим у Вороніж у 1918 р. Перейшла до музею та частини предметів мистецтва та меблів з Ольденбурзької садиби (смт Рамонь).

У 1920–1930-ті роки. було знищено палацовий парк та деякі службові споруди. У 1930-х роках. У зв'язку з початком будівництва «Будівлі Управління Південно-Східної залізниці» було зруйновано огорожу, частину дворових флігелів, рівень двору піднято до одного метра, а саму будівлю, раніше відкриту для кругового огляду, від проспекту Революції та Університетської вул. (з 1964 р. – вул. Феоктистова) обсягом будівлі ПЗЗ.
Під час Великої Вітчизняної війнибудівля постраждала від пожежі: згорів дах, обвалилися карнизи, частково втрачено ліпнину на фасаді. У 1944 р. під час ремонту конструкцій даху на 1,4–1,5 м було знижено її висотну позначку. У центральній залі першого поверху було знищено два склепінчасті з арками проходи, що з'єднували зал з іншими приміщеннями. Після звільнення Воронежа від німецької окупації будівлю зайняла Воронезька дистанція зв'язку ПЗЗ. У 1947 р. рішенням Виконкому обласної Ради депутатів трудящих від 18.10.1947 р. Воронезькому музею образотворчих мистецтв було «… передано „Шляховий палац“, розміром 1200 м2, що має дев'ять експозиційних залів».

У ході післявоєнного відновлення на пропозицію академіка Л.В. Руднєва у південній частині «Будівлі Управління Південно-Східної залізниці» було прорізано арки, якими з проспекту можна побачити пам'ятник хоча б частково.

З 1948 по 1959 р. у палаці було два музеї: краєзнавчий музей і музей образотворчих мистецтв. За рішенням Виконкому обласної Ради депутатів трудящих № 123 від 03.02.1948 р. перший поверх будівлі та флігель належав краєзнавчому музею, другий поверх – музею образотворчих мистецтв, третій поверх був відведений під фонди обох музеїв із виділенням ним по дві кімнати. До 15 серпня 1948 р. три кімнати залишалися зайнятими дистанцією зв'язку ПЗЗ та чотири кімнати відділом Культпросвіту.

У 1951 р. було знесено частину збережених службових будівель, що оточували будинок палацу. У 1952–1953 pp. під наглядом архітектора Германа Володимировича Здебчинськогобуло відновлено архітектурний декор фасадів, відновлено також паркетні підлоги на всіх поверхах, укріплені металевими скобами деякі колонки. Будівля до війни була пофарбована в рожевий і жовтий колір. У 1954 р., вперше після 1912 р., його перефарбували у зелений та білі кольори.

З 1959 р. пам'ятник повністю був відданий музею образотворчих мистецтв, а краєзнавчий музей переведений в іншу будівлю – колишню Школу сліпих, де вона розміщується й нині (вул. Плехановська, 29).

У 1978-1979 р. згідно з проектом реставрації палацу було знесено останні службові споруди, що оточують палац з моменту його будівництва.

1982 р. за проектом архітектора реставраційної майстерні Ю.В. Грачова була відновлена ​​на колишньому рівні покрівля. У 1984 р. до тильного боку північного ризаліту будівлі було прибудовано виставковий зал. У 1983-1985 р.р. Воронезькій реставраційній майстерні було проведено реставрацію фасадів будівлі.

Пам'ятник на карті

Адреса пам'ятника:

пр. Революції (Велика Дворянська), 18, літ. Е

Будинок розташований у дворі управління Ю-В.Ж.Д. Побудований у 1777-1779рр. у стилі бароко за проектом губернського архітектора Н.Н.Ієвського для воронезького губернатора генерал-поручика І.А.Потапова (1722-1791, губернатор 1775-1791рр.). Перед головним фасадом був влаштований курдонер, оточений аркадами та одноповерховими кам'яними службами. За будинком знаходився великий двір, далі-парк. Перший будинок губернатора в цьому районі після пожежі 1748 був побудований там, де зараз розташовується старий корпус технологічної академії(Пр. Революції, 19). З будинком 18, який отримав за свою красу назву "палац", пов'язано кілька легенд. Вважалося, що він був збудований для відпочинку Катерини Другої під час її поїздки до Криму (але маршрут імператриці не проходив через Вороніж). За іншою версією палац призначався для останнього кримського хана, засланого до Вороніжа.
У 1800 р, будинок продали коменданту Воронежа, генерал-майору П.А.Сандбергу і губернському архітектору, колезькому асессору В.Б.Белокопытову. З 1803 року він перебував у віданні військового відомства-комісаріатської комісії, що займалася постачанням військ. Комісія відремонтувала та перебудувала будинок за проектом архітектора В.Б.Білокопитова. Було замінено покрівлю, зроблено кахельні печі, фасад прикрасили балконом на залізних консолях із чавунною балюстрадою. Було також розширено служби та споруджено ґратчасту огорожу.
Наприкінці 1818 - початку 1819р. тут бував по службі прапорщик кінно-артилерійської роти поет К.Ф.Рилєєв (1795-1826). У 1820-ті роки. Комісаріатську комісію очолював Д.А.Вольховський, батько декабриста та приятеля Пушкіна В.Д.Вольховського, тут служив Н.О.Ге- батько художника Н.Н.Ге. Пізніше Комісаріатську комісію очолювали генерали, учасники війни 1812р. П.К.Арнольді (1788-1855), Д.І.Халютін (бл.1793-1862).
У 1905р. будинок був переданий місту та в ньому розмістилися казарми кавалерійських частин. У березні 1911р. будівля перейшла до Воронезької вченої архівної комісії для розміщення губернського музею. До 1914 р. під керівництвом архітектора В.І.Гайна тут проводилися відновлювальні роботи. За ходом реставраційних робіт спостерігав мистецтвознавець Г.К.Лукомський, який приїжджав у Воронеж із Петрограда. У роботах брало участь також Московське археологічне товариство. Закінченню реставраційних робіт завадила перша світова війна. Під час війни два поверхи будівлі були зайняті медико-санітарними та господарськими військовими установами. Після революції 1917р. тут знаходилися губархівбюро, істпарт і губздраввідділ зі своїми складами. Остаточно музей зайняв помешкання лише в середині 1920-х років. До 1959р. тут розміщувався обласний краєзнавчий музей, і з 1959-му музей образотворчих мистецтв. У 1920-1930-х роках у краєзнавчому музеї працювали відомі воронезькі краєзнавці Н.В.Валукінський, С.М.Введенський, С.М. Т.М.Олейников,багато з яких було заарештовано 1930-1931гг. У 1930-х роках у зв'язку з початком будівництва Управління Ю-В.Ж.Д. флігелі та аркада були частково знесені, а сама будівля відокремлена від вулиці. При повоєнній реконструкції у будівлі Управління було прорізано арки, якими з проспекту можна побачити унікальне для провінційного міста споруду у стилі бароко з ясною композицією фасадів.. У 1984г. до тильного боку палацу було прибудовано виставковий зал. У 1983-1985гг. Воронезькій реставраційній майстерні проведено реставрацію будівлі.
Триповерховий, цегляний об'єм палацу з двору має невеликі ризаліти. Усі кути будівлі округлені. Перший поверх, трактований як цокольний, рустований. Другий і третій, антресольний поверхи композиційно об'єднані колонами великого ордера, які рівномірно розподілені по периметру, обрамляють закруглені кути і згущуються в центрі головного фасаду у вигляді восьмиколонного портика. Над ним стіну завершує мальовничий фігурний аттик. Загальне враження ширини та пластичності фасаду посилюють подвійні розкріплені дрібнопрофільні карнизи. Стіни будівлі рівномірно прорізані віконними прорізами: у першому поверсі вони невисокі, з лучковими перемичками в простих лиштвах із замковим каменем, у другому- високі, немов здавлені з боків масою стіни, напівциркульні в центральній частині фасаду та в ризалітах; на низькому третьому поверсі - квадратні.
Особливу ошатність фасадів надають накладки під вікнами третього поверху з декором у вигляді гірлянд та аранжуваннями музейних атрибутів, а також композиції з військових атрибутів, розміщені в тимпанах лучкових фронтонів, які завершують дворові виступи. Пластичність декору наголошують на іонічних з гірляндами капітелі колон, прообразом яких послужили колони Мікеланджело.
Основне місце в інтер'єрі будівлі займає звернений до проспекту двосвітла головна зала. Він прикрашений двома карнизами, верхнім, витончено профільованим і нижнім, на консолях. Провали перекриті потужними коробовими склепіннями з розпалубками.
Вхід до будівлі здійснюється через нову прибудову.
Використана стаття А. Н. Акіньшина та А. Н. Рильова з книги "Історико-Культурна спадщина Воронежа".

Для молодих пар у Воронежі є чималий вибір, де зареєструвати свої стосунки. Але багато хто віддає перевагу найцікавішому і найкрасивішому — Палацу Одруження м. Воронеж (відділ РАГС Центрального району). І не випадково — це місце багате на історію і цікаве для проведення весільної фотосесії.

Як тільки ви увійдете до холу, то відразу будете під великим враженням від краси та витонченості цієї будівлі. Сходи, які дивують своїми розмірами, ведуть до зали реєстрації. Це місце не дарма часто використовується для фотосесії, адже фон у вигляді сходів відмінно виглядає на фотографіях, що виходять.

Але багато фотографів Воронежа не дуже люблять цей будинок для проведення фотографій, адже приміщення у Палаці одруження далеко не найбільші. Проте результат завжди виходить добрий, т.к. будівля хоч і невелика, але дуже гарна.

Молоді мають оцінити те, що під час реєстрації буде присутній музичний квартет.

У будівлі передбачена гарна кімната для гостей. Вона створює атмосферу урочистості своїм оформленням: різноманітність кольорів, гарні штори та святково оздоблені меблі.

Банкетний зал виглядає дуже затишно за рахунок розміщеного в ньому каміна та свічок.

Переваги

Воронезький Палац підкуповує своїм інтер'єром. Хол дуже просторий і красивий, у ньому можна зробити чудові весільні фотографії. Кімната для нареченого теж дуже красива, допомагає молодим налаштуватися на потрібний лад.

Однією з улюблених частин РАГСу є сходи, якими наречений і наречена піднімаються в зал для реєстрації.

Безумовною перевагою є й те, що у Палаці є музичний квартет. Загалом про нього є маса позитивних відгуків, молодята задоволені як інтер'єром будівлі, так і обслуговуючим персоналом.

Недоліки

Як і скрізь, у воронезькому палаці є свої недоліки. Молодята часто скаржаться, що після реєстрації дають мало часу, щоб зробити фотографії, іноді немає навіть 5 хвилин.

Підхід до тумби для розпису не дуже зручний, а через її розташування сам момент розпису дуже важко фіксується фотографами та відеографами.

Немає можливості гостям підійти та привітати молодят, безпосередньо, в урочистій залі.

Історія палацу

Цей будинок, що нагадує чимось маленький Ермітаж, називають Воронезьким палацом. Незвичайний вигляд будівлі, побудованої в 1779 році в досить віддаленому від столичного блиску місті корабелів та славетних воїнів Воронежі, породило безліч легенд. Вони приписували будинку мало не воронезьку резиденцію Катерини Великої, або вже принаймні розглядали його, як колійний палац цариці. Проте відомо, що маршрут Катерини під час подорожі до Криму не лежав через Вороніж. Існувала також думка, що палац спочатку призначався для останнього кримського хана Шарін-Гірея. Але хана заслали до Вороніжа в 1784 році, і пробув він тут зовсім недовго. А такі вигадки зрозумілі: будинків, збудованих у найкращих традиціях єлизаветинського бароко, не часто зустрінеш далеко від Пітера та Москви.

Згідно з збереженими історичними документами, збудований він був за проектом місцевого архітектора Н.М. Ієвського для сім'ї І.А. Потапова. Генерал-поручик Потапов був губернатором Воронежа з 1775 року до своєї кончини в 1791 році. Перед головним фасадом будинку на той час було влаштовано парадне подвір'я (курдонер), яке оточували аркади та одноповерхові кам'яні служби. За будинком розташовувався дворик, а далі – парк. В 1800 сім'я покійного губернатора продає будинок коменданту Воронежа П.А. Сандберг. Вже через три роки він переходить у відання Комісаріатської комісії. Військове відомство за проектом Білокопытова перебудовує будинок: фасад прикрашається балконом із чавунною балюстрадою, розширюються служби, біля будинку з'являється огорожа. У ході реконструкції змінюють покрівлю, встановлюють кахельні печі. У час тут побували герої війни 1812 року П.К. Арнольді та Д.І. Халютін, поет та декабрист К.Ф.Рилєєв та інші.

На початку 20 століття будівля переходить до міста для розміщення губернського музею. Аж до 1914 року тут проводяться реставраційні роботи з участю Московського археологічного товариства. Керує ними архітектор В.І. Гайн під наглядом мистецтвознавця Г.К. Лукомського. Але закінчити реставрацію не вдалося, - розпочалася перша світова війна. Будівлю тимчасово займають медико-санітарні, військові установи, а після революції - губархівбюро, губздороввідділ зі складами. І лише в середині 20-х років воно було передано краєзнавчому музею. З 1959 р. і до сьогодні тут розташовується обласний художній музей ім. І.Н Крамського.

У 1984 році до палацу було прибудовано виставкову залу. З 1983 по 1985 р. Воронезька реставраційна майстерня провела реставрацію будівлі. Триповерховий, цегляний будинок сьогодні має невеликі ризаліти з боку двору, всі його кути округлені, перший цокольний поверх рустований, другий і третій об'єднані композиційно колонами. У центрі головного фасаду – восьмиколонний портик, над яким стіну прикрашає фігурний аттик. Під вікнами 3-го поверху розташовані декоративні накладки у вигляді гірлянд із аранжуваннями музейних атрибутів, а над вікнами – барельєфи із зображенням прапорів та зброї різних часів. Розташований палац у дворі архітектурного шедевра 20 століття - будівлі управління Південно-Західної залізниці архітектора Миколи Троїцького, добре видно з проспекту Революції через 3 спеціально прорубаних для огляду арки і є архітектурною пам'яткою 18 століття, що охороняється.

Координати: 51°40′25″ пн. ш. 39°12′35″ ст. буд. /  51.67361° пн. ш. 39.20972 ст. буд./ 51.67361; 39.20972(G) (Я)

Воронезький палац- Пам'ятка архітектури XVIII століття у Воронежі (проспект Революції, 18б). Є єдиним у місті будинком палацового типу. Побудований у 1777-1779 роках у стилі бароко як житловий будинок воронезького губернатора генерал-поручика І. А. Потапова. Існують легенди про те, що палац призначався імператриці Катерині II або останньому кримському хану Шахін-Гірею, проте ці версії неспроможні.

Розміри палацу відносно невеликі, але при цьому будинок величний за своєю архітектурою і відрізняється точністю пропорцій. Це викликає асоціації з петербурзькими палацами Б. Ф. Растреллі, на основі чого і була думка, що палац збудував сам Растреллі. Однак швидше за все будівля була побудована за проектом першого губернського архітектора Н. Н. Ієвського, який проходив навчання архітектури у Д. Ухтомського, для творчості якого був характерний стиль бароко. Перший поверх оброблений великим рустом, завершується карнизом і служить своєрідною основою двох верхніх поверхів, об'єднаних іонічними колонами. Колони підтримують карниз і впритул примикають до стіни в центральній частині фасаду, увінчаної фронтоном. Вирізняються високі вікна другого зального поверху. У центральній частині над цими вікнами розміщені ліпні барельєфи на тему зброї. різних епох. Бічні стіни прикрашені трикутними фронтонами, а стіни – ліпними гірляндами.

Після смерті господаря палац кілька разів переходив від одного власника до іншого. На початку XX століття палац переходить до міста для організації музею. У 1912-1914 роках було здійснено реставраційні роботи під керівництвом В. І. Гайна. Але під час Першої світової війни будівлю тимчасово займали медико-санітарні, військові установи, а після революції - губархівбюро, губздороввідділ зі складами. І лише в середині 20-х років воно було передано краєзнавчому музею. З 1928-1932 років палац заступив собою будинок управління Південно-Східної залізниці, а в ході післявоєнного відновлення цієї будівлі в ньому було зроблено три високі арки для розкриття виду на палац. З 1959 року тут розташований обласний художній музей ім. І. Н. Крамського. У 1984 році до будівлі з тильного боку був прибудований виставковий зал, що закрив вид на задній фасад із бічними ризалітами.

Напишіть відгук про статтю "Воронезький палац"

Література

• Часників Г. А.Архітектура Воронежа: історія та сучасність. – Вороніж: Воронезька державна архітектурно-будівельна академія, 1999. – 396 с.

Уривок, що характеризує Воронезький палац

Дивне почуття озлоблення і водночас поваги до спокою цієї постаті поєднувалося тим часом у душі Ростова.
- Я говорю не про вас, - сказав він, - я вас не знаю і, зізнаюся, не бажаю знати. Я говорю взагалі про штабних.
– А я вам ось що скажу, – зі спокійною владою в голосі перебив його князь Андрій. - Ви хочете образити мене, і я готовий погодитися з вами, що це дуже легко зробити, якщо ви не матимете достатньої поваги до самого себе; але погодьтеся, що час і місце дуже погано для цього обрані. Днями всім нам доведеться бути на великій, серйознішій дуелі, а крім того, Друбецькій, який каже, що він ваш старий приятель, анітрохи не винен у тому, що моя фізіономія мала нещастя вам не сподобатися. Втім, – сказав він, підводячись, – ви знаєте моє прізвище і знаєте, де знайти мене; але не забудьте, – додав він, – що я не вважаю анітрохи ні себе, ні вас ображеним, і моя порада, як людині старша за вас, залишити цю справу без наслідків. Так у п'ятницю, після огляду, я чекаю на вас, Друбецьку; до побачення, - уклав князь Андрій і вийшов, вклонившись обом.
Ростов згадав те, що йому треба було відповісти лише тоді, коли він уже вийшов. І ще більше він сердився за те, що забув сказати це. Ростов зараз же наказав подати свого коня і, сухо попрощавшись із Борисом, поїхав до себе. Чи їхати йому завтра в головну квартиру і викликати цього ад'ютанта, що ламається, чи, справді, залишити цю справу так? було питання, яке мучило його всю дорогу. То він з люттю думав про те, з яким задоволенням він побачив переляк цього маленького, слабкого і гордого чоловічка під його пістолетом, то він з подивом відчував, що з усіх людей, яких він знав, нікого б він стільки не бажав мати своїм другом. як цього ненавидимого ним ад'ютантика.

На другий день побачення Бориса з Ростовим був огляд австрійських і російських військ, як свіжих, які з Росії, і тих, які повернулися з походу з Кутузовим. Обидва імператори, російська з спадкоємцем цесаревичем і австрійська з ерцгерцогом, робили цей огляд союзної 80-тисячної армії.
З раннього ранку почали рухатися чепурно очищені й прибрані війська, вишикуючись на полі перед фортецею. То рухалися тисячі ніг і багнетів з прапорами, що розвівалися, і по команді офіцерів зупинялися, загорталися і будувалися в інтервалах, обминаючи інші такі ж маси піхоти в інших мундирах; то мірним тупотом і брязкотінням звучала ошатна кавалерія в синіх, червоних, зелених шитих мундирах з розшитими музикантами попереду, на вороних, рудих, сірих конях; то, розтягуючись зі своїм мідним звуком тремтячих на лафетах, очищених, блискучих гармат і зі своїм запахом пальників, повзла між піхотою та кавалерією артилерія і розставлялася на призначених місцях. Не тільки генерали в повній парадній формі, з перетягнутими товстими і тонкими таліями і червонілими, підпертими комірами, шиями, в шарфах і всіх орденах; не тільки припомажені, розфранчені офіцери, але кожен солдат, - зі свіжим, вимитим і поголеним обличчям і до останньої можливості блиску вичищеною амуніцією, кожен кінь, випещений так, що, як атлас, світилася на ньому шерсть і волосок до волоска лежала примочена – всі відчували, що відбувається щось неабияке, значне та урочисте. Кожен генерал і солдат відчували свою нікчемність, усвідомлюючи себе піщинкою в цьому морі людей, і разом відчували свою могутність, усвідомлюючи себе частиною цього величезного цілого.