Силабо тонічна система. Розміри силабо-тонічної системи віршування

23.07.2021

Силабо-тонічне віршування(Від грецького «συλλαβή» - «стиль» і «τόνος» - «наголос») - спосіб організації вірша, при якому ударні і ненаголошені склади чергуються в певному порядку, незмінному для всіх рядків вірша. наприклад:

Науки юнаків живлять,
Отрада старим подають,
У щасливого життя прикрашають,
У нещасної - випадок бережуть;
М. В. Ломоносов Ода на день сходження на престол Єлизавети Петрівни ()

Термінологія [ | ]

стопа [ | ]

Наприклад, в наступному вірші, написаному шестистопним ямбом, в третій стопі наголос пропущено, а в четвертій - навпаки, додано.

Що Виходить послідовність ударних і ненаголошених складів називається ритмікою вірша, а схема, за правилами якої ця послідовність будується, - метрикою вірша.

Історія розвитку силлаботоникой[ | ]

У європейському віршуванні силабо-тонічна система формується в результаті взаємодії силабічного вірша романських мов з тонічним алітераційний вірш германських мов. Остаточно силлаботоника в Англії встановлюється в XV столітті після Дж. Чосера, а в Німеччині - з початку XVII століття в зв'язку з реформою М. Опіца.

Стосовно до російської мови правила силабо-тонічного віршування були розроблені В.К. Тредиаковским ( «Новий і короткий спосіб до складання віршів Російських»,) і М.В. Ломоносовим ( «Лист про правила російського віршування», 1739). Саме Ломоносов створив струнку систему російського віршування, зокрема, встановивши метри, спираючись на роботу Тредіаковського, а також на досвід новоєвропейської літератури.

Як продемонстрував Джеймс Бейлі, силлаботоника була невід'ємною властивістю російської народної епічної і ліричної поезії і раніше. Реформа Тредіаковського і Ломоносова полягала лише в поверненні до споконвічної силлаботоникой після епохи панування силлабики, запозиченої з польського віршування через западнорусское посередництвом.

У XIX столітті силабо-тонічне віршування безроздільно панувало в російської поезії; виділялися лише нечисленні експерименти з імітацією народних і античних розмірів, наприклад, гекзаметр в перекладах «Іліади» та «Одіссеї» Гнєдича, вірш «Пісень західних слов'ян» Пушкіна.

До середини XIX століття в основному вживалися двоскладові розміри, трискладові розміри стали активно використовуватися вперше в поезії Некрасова.

Як реакція на панування на рубежі XIX-XX століть виникає протилежна тенденція до ослаблення і розмивання рамок віршованій організації, відроджується тоніка.

системи віршування

Силабо-тонічна система віршування

Від грец. Syllabe- склад і грец. Tonos- напруга, наголос.

Заслуга перетворення російського вірша належить В. К. Тредіаковський і особливо М. В. Ломоносову. Тредіаковський ще в 30-і роки 18-го століття виступив з віршами, заснованими на відмінних від силабічної системи принципах віршування. Вивчивши будову російського народного вірша, він перший прийшов до висновку, що для російського віршування закономірний тонічний принцип.

Розпочате Тредиаковским продовжив, розвинув і блискуче застосував у своїй поетичній практиці Ломоносов. Створена його працями система віршування отримала пізніше назву силабо-тонічної, тобто, слого-ударної. Силабо-тонічна система заснована на рівномірному чергуванні ударних і ненаголошених складів. Враховано при цьому досвід метричної системи. В основі силабо-тоніки лежить принцип будови російського народного вірша: соизмеримость співвідносяться віршів по кількості і розташуванню ударних складів. Ритмічними одиницями в силабо-тонічному вірші, як і у всякій іншій, є співвідносні між собою віршовані рядки - вірші. Соизмеримость ж їх один з одним визначається повторюваними в них поєднаннями ударних і ненаголошених складів. Одиницями виміру цих повторюваних поєднань виступають стопи. Розподіл на стопи в російській силабо-тонічному вірші ( стопатут - поєднання ударного складу з примикають до нього ненаголошеними) до певної міри умовно. Особливості російської мови не дозволяють строго витримати цей поділ, так як слова російської мови дуже неоднорідні як за кількістю складів, так і за місцем наголосів. Багато з слів настільки багатоскладні, що можуть вмістити в себе по дві стопи і тим самим вимагати не одного (як це має місце в мові на самом деле), а двох наголосів в слові. З іншого боку, в живому проголошенні наголоси в службових словах, а іноді і в займенниках, пропадають, і наголос у вірші переноситься з одного слова на інше (перенесення наголоси з даного слова на наступне називається проклітіка, а на попереднє - енклітікі).

Сутність силабо-тонічної системи полягає в тому, що у віршованій рядку ударні і ненаголошені склади чергуються за певною схемою і утворюють так звані двоскладові і трискладові розміри. У двоскладових розмірах розрізняють хорей - з наголосом на першому складі і ямб - з наголосом на другому складі. Розстановка в рядку всіх можливих наголосів здійсненна лише в тому випадку, коли рядок складається з коротких одно-, дво- і трискладових слів.

Але вже Ломоносов визнав, що так писати вірші "важкувато", тому що в мові дуже багато слів довгих, і в полноударних віршованій рядку вони не помістяться. Тому розстановка наголосів строго не дотримується - вони не повинні падати на "чужі" місця, зате пропускати їх можна - від цього ритмічне звучання не страждає, навпаки, вірш звучить більш різноманітно. В цьому випадку можуть виникати два ненаголошених склади поспіль - вони утворюють групу з ненаголошених складів, яку називають по аналогії з античним віршем пиррихием. Іноді слова стікаються таким чином, що виникають два поспіль ударних складу ( спондей). У російських двоскладових розмірах особливо часто зустрічаються різні поєднання стоп ямба і хорея з пирриха.

У трискладових розмірах в залежності від місця розташування ударного складу розрізняють: дактиль - з наголосом на першому складі стопи, амфібрахій - з наголосом на середньому складі і анапест - на останньому, третьому складі стопи.

Послідовність таких груп ударних і ненаголошених складів (стоп) в рядку і створює віршований розмір. Теоретично кількість стоп у віршованій рядку може бути будь-яким - від однієї і більше, на практиці ж протяжність рядки буває в двоскладових розмірах (хорей, ямб) від 2 до 6 стоп, а в трискладових (дактиль, амфібрахій, анапест) - від 2 до 4 .

Отже, основних розмірів російського класичного вірша п'ять: хорей, ямб, дактиль, амфібрахій, анапест. Детальніше про них можна прочитати в розділі

У російської поезії здавна є різні системи віршування. Головні з них - фонетична, силабо-тонічна і акцентні, або тонічна.

Знати, розуміти, розрізняти їх суть всякому естетично освіченій людині корисно. Всі вони мають свої закони і правила.

У центрі нашої уваги - силабо-тонічне віршування, а передувало йому віршування силлабическое. Практично ця система пішла від нас.

Перш за все силлабическое віршування - складовий (від грецького sillabo - склад). У ньому рядки мали однакову кількість складів, найчастіше застосовувалося 13 або 11 (але перевага віддавалася тринадцяти складах). Рядки ці об'єднувалися попарно злагодженістю своїх закінчень, тобто римою, але не взагалі будь-хто, а жіночої, типу: науки - руки, т. Е. З наголосом на передостанньому складі. Зрідка зустрічалася і чоловіча рима типу: чернець - вінець, обурив - носив. Оскільки рядки були великі, належало витримувати паузу - цезуру, розсікає вірш на два полустишия, а останнім наголос витримувати на передостанньому (рідко на останньому) складі. Решта наголоси розташовувалися по всій рядку довільно, т. Е. Будь-якого порядку в їх чергуванні не передбачалося, сталість ритму прослуховувалося тільки в цезури і закінченнях. Це зближувало вірш з розмовною мовою. Для прикладу подивіться початок першої сатири А. Д. Кантеміра.

Розумі недозрілий, плід недовгою науки! Спочивай, що не примушуй до пера мої руки ...

(Слово "розумі" - форма кличного відмінка, яке існувало в російській мові з давньої пори.) Підрахуйте в цьому двустишии склади: перший рядок - 13 складів, друга - 13. І так побудовані всі 124 рядки цієї сатири. Сьомий склад в рядках ударний, за ним цезура (пауза). Позначимо її двома вертикальними рисками. Читається так:

Розумі недозрілий, || плід недовгою науки! Спочивай, що не примушуй || до пера мої руки ...

За кінцевим наголосом ви скажете, що рима тут жіноча: науки - руки. Вірно, наголос на передостанньому складі. І у всій сатирі рима тільки жіноча. Дивовижне сталість! Ось ще приклад сатири:

Чи знаєш чисті зберігати || і совість і руки? Бідних жалюгідні тобі || сльози і докуки? Незавістлів, ласкавий характер, || не гнівливий, беззлобен. Чи віриш, що кожен тобі || людина подібна?

Виникає питання: чому силлабические вірші навіть кращих авторів, поетів минулого важкі для читання? Перш за все тому що це давні для вас часи. На кожному кроці в віршах (так в давнину називалися вірші) ви натрапляєте на незвичні, незнайомі вам слова, мовні звороти і наголоси, на незрозумілі способи побудови речень. Тепер все це витіснене з життя, ми не користуємося силлабическим складанням віршів. Можливо, і у нас було б воно добре, якщо б спиралося на сучасну мову, як в Польщі, Югославії, Франції.

І ще. Не можна забувати, що головний напрямок російської поезії в минулі століття було прогресивним: бойовитість духу, боротьба за торжество людяності і справедливості, сатиричне, гнівне викриття державного ладу, кріпацтва, церкви. Особливо сильні були сатири Кантеміра. В. Г. Бєлінський так про них говорив: "У них стільки оригінальності, стільки розуму і дотепності, такі яскраві і вірні картини тодішнього суспільства, особистість автора відбивається в них так прекрасно, так людяно, що розгорнути зрідка старого Кантеміра і прочитати яку-небудь з його сатир є справжня насолода ".

Антіох Дмитрович Кантемир народився в 1708 році, помер в 1744-м, т. Е. Близько 36 років від народження "Старим" алегорично, ласкаво назвав його Бєлінський тому, що читав, перечитував його сатири тоді, коли їм було вже більше ста років.

Отже, фонетична система пішла в минуле, але не зовсім. Вона замінилася силабо-тонічної. Став головувати інший принцип: чітка послідовність ударних і ненаголошених звуків. Вона практично зберігала і рівність складів у віршах. Так, з цією умовою фонетичний лад увійшов до складу силабо-тонічного.

Сталося це в 1735 році. Тоді поет В. К. Тредіаковський видав свою працю "Новий і короткий спосіб до складання російських віршів". У ньому він вирішив впорядкувати, привести в систему ритміку російської поетичної мови. Тредіаковський перший запропонував виходити з принципу ударности голосних. Виникли правила про чергування у віршах ударних і ненаголошених складів. Кожне таке поєднання назвав він стопою. Для кожного рядка вірша вимагалося, щоб все стопи в ній були одного ладу, однієї форми. Саме за формою стоп вірші стали отримувати свої назви (запозичені з давньогрецької віршування).

Стопи двоскладові утворили такі форми: хорей - поєднання ударного складу з наголосним (троянда); ямб - поєднання ненаголошених складів з ударним (річка); стопи трискладові: дактиль - поєднання ударного з двома ненаголошених складів (дерево); амфібрахій - поєднання трьох складів, з яких тільки середній ударний (береза); анапест - поєднання трьох складів, де ударний склад третій (бірюза).

За кількістю і формою стоп вірші стали називати так: двостопний (трьох-, чотирьох-, п'ятистопний) хорей або ямб; двостопний (трьох-, чотиристопний) дактиль, або амфібрахій, або анапест.

Багатостопні вірші (наприклад, п'яти- і шестистопного ямб) отримали право на цезуру.

Нове віршування втілив в своїх знаменитих одах М. В. Ломоносов. Послухайте одну з його строф (попутно скажіть, з якою вона оди):

Дерзайте нині підбадьорений Раченьем вашим показати, Що може власних Платонов І швидких розумом Невтонов Російська земля народжувати.

Незважаючи на явну несучасним для наших днів його лексики (дерзайте, нині, підбадьорений, Раченьем, т. Е. Стараньем, Невтонов, тобто Ньютоновий), слухається вона легко і утверяедает безперечне достоїнство нової системи віршування. Подивіться розчленовування цих віршів.

Як бачите, в кожному вірші - чотиристопний ямб, рими - чоловіча: казать - від породу жіноча: Платонов - Невтонов. Нам далі багато доведеться говорити про стопах. Треба з самого початку твердо запам'ятати: стопа - поняття умовне, вона допомагає аналізувати вірш, вловлювати особливості його ритму. Але на ділі вірш складається з слів. Проголошення їх не слід підпорядковувати стопах, стопи тільки пояснюють нам, чому слова в рядку розташовуються в тому чи іншому порядку. Тому, якщо на той чи інший склад слова доводиться наголос за схемою стопи, понад те наголоси, які властиві самому слову, то стопи наголос вимовляти не слід. Воно є допоміжним засобом для розуміння ритму рядка. Але звучати повинні тільки ті наголоси, які несуть в собі слова самі по собі. Рядок "Російська земля народжувати" треба вимовляти тільки з трьома зазначеними наголосами (а четверте - стопи - наголос на "кая" - вимовляти не треба). Це весь час треба пам'ятати.

Отже, силабо-тонічне віршування грунтується на правильному, єдиному для всіх рядків-віршів чергуванні ударних і ненаголошених складів. Це і створює впорядковане (ритмічне) звучання.

Дружба, любов, потяг до природи, навколишнього життя, філософські роздуми, жарт, іронія, сатира, радість, і печаль, і елегійні роздуми - все вміщується в вірші А. С. Пушкіна. Згадайте його "19 жовтня", його заклик:

Друзі мої, прекрасний наш союз! Він, як душа, нероздільний і вічний - Неколебим, вільний і безтурботний, зростаються він під покровом дружних муз.

Чудово! Його звернення до друзів по ліцею звучить і для нашого часу зверненням до молоді, до друзів по поезії. Написано воно, як бачите, п'ятистопним ямбом:

друзі | мій, | припинений наш | Союз!

Подивіться початок вірша Пушкіна про римі: "Рима, звучна подруга ..."

Рима, звучна подруга натхнення дозвілля, натхненна праця, Ти замовкла, заніміла; Ах, невже ти полетіла, Змінила назавжди! ..

"Рима, звучна подруга" - це чотиристопний хорей. У цьому розмірі витримано і все вірш. А ось з якої казки Пушкіна такі рядки?

Трохи небезпеку де видно, Вірний сторож як зі сну ворухнеться, стрепенеться, До тієї сторонці обернеться І кричить: "Кирп-ку-ку: Царюй лежачи на боці!"

Тут, як бачите, перше і третє двовіршя написані повними трьома стопами хорея і дані ударні зачини для четвертих стоп. перевіримо:

Трохи про | пасность | де вид | на ... - чотири наголоси. А в віршах другого двовіршя в кожному повні чотири стопи. перевіримо:

Шувель | нутся, | вструпе | нётся ... - чотири наголоси. В цілому - у всіх віршах по чотири хореїчних наголоси, значить, всі вони написані чотиристопним хорі.

Звернемося тепер до іншого розміру.

Дактиль. Їм написані пісенька "Русь" Н. А. Некрасова, "Головна вулиця" Д. Бідного, "Сміливо, товариші, в ногу" - народна революційна пісня та інші вірші з патріотичним, революційним змістом, з романтикою пафосу, з прагненням до свободи, волі. У народній пісні "Славне море, священний Байкал" той же настрій. Так ось, наприклад:

Вихори ворожі віють над нами, Темні сили нас злобно гнітять, В бій фатальний ми вступили з ворогами, Нас ще долі безвісні чекають. Але ми піднімемо гордо і сміливо Прапор боротьби за робітничу справу, Прапор великої боротьби всіх народів За кращий світ, за святу свободу!

Це зачин "Варшав'янки" Кржижановського. Розмір - чотиристопний дактиль.

У вірші: "Але ми по | димем | гордо і | сміливо" у другій стопі "димем" 3-й ненаголошений склад замінений паузою, стопа в вимові рівнозначна дактилем.

Згадаймо у М. Ю. Лермонтова "Три пальми":

І тільки замовкли - в дали блакитний Стовпом вже крутився пісок золотий. Дзвінків лунали безладні звуки, рясніли килимами вкриті в'юки. І йшов, гойдаючись, як в морі човник, Верблюд за верблюдом, підриваючи пісок.

Розмір - чотиристопний амфібрахій. Погляньте:

Або у нього ж у вірші "На північ від Санта Клауса ...":

В даному випадку ви бачите поєднання чотиристопного і тристопного Амфібрахій. Ось "Пісня про віщого Олега" у А. С. Пушкіна:

Звернемося до анапеста. У М. Ю. Лермонтова елегія "До Д ...":

Як бачите, це тристопний анапест. А у Н. А. Некрасова в "Сучасній оді" сатира написана в тому ж розмірі, але там замість глибокої туги і любові - гнів, презирство, глузування. Простежте самі розмір віршів:

Чи не скривдиш ти даром і гадини, Ти допомогти і лиходієві готовий.

Як правило, в розміри вміщається найрізноманітніше зміст.

Наведено тут зразки з класичної поезії: з А. С. Пушкіна, М. Ю. Лермонтова, Н. А. Некрасова - є чому у них повчитися! Але приклади все-таки справа умовне, бо цілком припустимі для різних настроїв поета і інші розміри. Знайте головне: якщо вірш силабо-тонічне, розмір йому строго обов'язковий. Силабо-тоніка безрозмірних віршів не визнає.

Спробуйте самі написати вірш в будь-якому розмірі.

Вірші, створені за силабо-тонічного принципу, відрізняються набагато більшою внутрішньою ритмічної організованістю, ніж вірші інших систем. Якщо тонічні вірші мають равноударностью, а вірші силлабические - рівноскладовим, то в силабо-тоніки поєднуються обидва ці принципи на основі іншого «якості» організованості. Таким «якістю» і є стопи, з яких кожна представляє собою певну кількість складів з певним місцем в ньому ритмічного акценту.

Але силабо-тонічні вірші не завжди акцентними. Вони володіють цією особливістю лише в поезії тих народів, у мові яких фонетичний лад слів взагалі визначається співвідношенням ударних (акцентіруемой) і ненаголошених складів.

Але є й інші мови, в яких слова фонетично будуються на співвідношенні складів довгих і коротких. Такий був давньогрецький мову. Саме в давньогрецькій поезії виникла, вперше на європейському ґрунті, силабо-тонічна система віршування, в якій стопи створювали певну кількість складів з певним співвідношенням довготи і стислості і в якій довгі склади звучали приблизно вдвічі довше, ніж короткі. Вірші такої системи зазвичай називають

«Метричними». А по суті справи, це ті ж силабо-тонічні вірші, що і в російської поезії. Тільки звучали вони на підставі іншої просодії, що існувала в іншому національною мовою. У давньогрецькому алфавіті були навіть особливі літери для позначення довготи і стислості одного і того ж звуку: «ця» () - для позначення довгого «е» і «Епсілон» () - для позначення короткого або «омега» () - довгий «про »і« омикрон »- (о) -Короткий. Довгими ставали також всі голосні звуки, що стоять перед скупченням приголосних. Саме тому в російській силабо-тонічної поезії, як і в подібній поезії інших народів, що володіють акцентними просодії мови, вживаються в більшості ті ж стопи, що і в давньогрецькій поезії, і з тими ж їх назвами, засвоєними від древніх греків.

Безіменні творці російського пісенного силабо-тонічного вірша йшли в тому ж напрямку, що і древні греки, але стихійно і в набагато більш вузьких ритмічних межах. Вони не вміли розрізнити і як-небудь назвати свої хореические стопи. Ломоносов теоретично відкрив перед російської літературної поезією її величезні силабо-тонічні можливості. А такі можливості - не тільки власне ритмічні, а й інтонаційно-експресивні, звідси і художньо-мовні взагалі, - були дуже великі.

Вище ми назвали стопи особливою якістю силабо-тонічного віршування. Дійсно, справа не в тому, що в віршах цієї системи існує певна кількість по-різному організованих стоп (в російській Сілла-бо-тонік їх в основному п'ять, в давньогрецькій було більше), і не в тому, що вірші в ній можуть будуватися з різної кількості таких стоп, а в тому, що при наявності стоп, в кожній з яких певним чином поєднуються ударні і неударні (або довгі і короткі) склади, кожен склад у вірші виявляється на естетичному «облік», кожен відчутний в загальному ритмічному русі віршів.

Основні характеристики силабо-тонічної системи

Підставою силабо-тонічної системи є стопа - повторюваний елемент вірша, як правило складається з ударного і однакового числа ненаголошених складів. Стопа зовсім не є винаходом радянських учених, вона була відома вже в метричній античної системі, звідки і відбулося запозичення назв. Однак в античності стопа складалася з довгих і коротких звуків, а в Росії - з ударних і ненаголошених. Це не тільки вирішальним чином змінило звучання вірша, а й різко скоротило число стоп. Справа в тому, що в античній системі стопа не обов'язково визначалася однимдовгим звуком, їх могло бути і три, і навіть чотири. Вирішальне значення мала тривалість (мору, частка). Нагадаємо, що довгий звук приймався за дві частки, а короткий за одну. Тому допускалася, скажімо, восьмідольная стопа з чотирьох довгих звуків діспондей: - - - -; з іншого боку, можливий був інший восьмідольнік ДОХМ: U - - U -.

Звернемо увагу:в теорії вірша довгий або ударний звук прийнято позначати – (Довгої рискою), а короткий (ненаголошений) U(Ямкою). Останнім часом, правда, допускаються й інші позначення ударности / ненаголошеності, але це оформлення домінує. Якщо порахувати частки, то неважко побачити, що їх 8 в діспондее (4 х 2 = 8) і 8 в ДОХМ (1 + 2 + 2 + 1 + 2 = 8).

Але такі стопи можливі тільки в метричній системі, У випадку з наголосами це принципово неможливо. Уявіть, що це буде за стопа, якщо в ній чотири ударних поспіль. А якщо після неї ще чотири ударних, то все стане зовсім несерйозно. Тому європейське і перш за все цікавить нас російське віршування вибрало з величезного числа античних стоп лише ті, в яких був один довгий(Його позицію зайняв ударний), а решта короткі(Їх позиції зайняли ненаголошені).

У реальності в класичних розмірах вірша беруть участь наступні стопи:

· двоскладові(Повторюваність через кожні дваскладу):

хорей (Ударний + ненаголошений):

– U

Звучання хорея найпростіше відчути, якщо взяти хореїчних слово (наприклад, матиабо батько) І повторювати його багато разів. У поезії хореї дуже поширені - від дитячої поезії до класики:

Наша Таня громко плачет:

Впустила в річку м'ячик.

- Тихіше, Танечка, не плач:

Чи не потоне в річці м'яч ... (А. Барто)

Хуртовина сердиться, хуртовина плаче;

Коні чуйні хропуть;

Аж ось він уже далеко скаче;

Лише очі в імлі горять ... (А. С. Пушкін)

ямб (Ненаголошений + ударний):

U –

Повторіть кілька разів ямбічні слова ( вікно, зима, місяцьі т.д.) - і ви відчуєте звучання ямба. Ямби - улюблені стопи російської класики:

Мій дядько самих чесних правил,

Коли не в жарт занедужав,

Він поважати себе примусив

І краще вигадати не міг. (А. С. Пушкін)

· трискладові(Повторюваність через трисклади). У російської поезії, де в стопі один ударний, можливі, відповідно, три варіанти:

дактиль (Ударний + два ненаголошених):

– U U

Якщо взяти дактилічний слово ( золото, холодно, ярмарокі ін.) і повторювати його, ми почуємо дактиль. Дактиль досить популярний в російської поезії, хоча зустрічається рідше двусложніков:

Буря на небі вечірньому,

Моря сердитого шум,

Буря на морі і думи,

Багато болісних дум. (А. А. Фет)

Хмарки небесні, вічні мандрівники!

Степом лазурною, ланцюгом жемчужною

Мчитесь ви, ніби як я ж, вигнанці

З милого півночі в сторону південну. (М. Ю. Лермонтов)

амфібрахій (Ненаголошений + ударний + ненаголошений):

U – U

Повторене амфібрахіческое слово ( корова, дорога, послухайта ін.) дасть нам звучання цього розміру. У російської поезії амфібрахій дуже багато:

Остання хмара розсіяною бурі!

Одна ти мчиш по ясною блакиті,

Одна ти наводиш сумну тінь,

Одна ти печаль радісний день. (А. С. Пушкін)

Сьогодні, я бачу, особливо сумний погляд

І руки особливо тонкі, коліна обнявши.

Послухай: далеко, далеко, на озері Чад

Вишуканий бродить жираф. (Н. С. Гумільов)

анапест (ненаголошений + ненаголошений + ударний):

U U –

Щоб почути анапест, потрібно повторювати анапестовие слова (голова, холоду, далеко і ін.). Анапест вельми популярний:

О, весна без кінця і без краю -

Без кінця і без краю мрія!

Дізнаюся тебе, життя! Приймаю!

І вітаю дзвоном щита! (А. А. Блок)

В холоду, в холоди

Від насиджених місць

Нас інші звуть міста, -

Будь то Мінськ, будь то Брест, -

В холоду, в холоди ... (В. С. Висоцький)

Це так звана «класична п'ятірка» російських стоп. Більша частина віршів російської класики використовує саме ці стопи. Студенти, як правило, добре запам'ятовують назви стоп, але плутаються з розстановкою наголосів.

хор ошій ямщик дзалишить амфібіюію в Анапау .

Ця фраза легко запам'ятовується і відповідає ударні ( хорїй, ямб, дактіль, амфібіюрахій, Анапаїсть). спочатку двусложнікіз першим і другим наголосами (хорей, ямб), потім трехсложнікіз першим, другим і третім наголосами (дактиль, амфібрахій, анапест).

Крім «класичної п'ятірки», російська поезія знає і більш складні стопи. Менш популярні, але зустрічаються чотирискладовастопи. Вони носять назву піони (Іноді пишуть «Пеонія», рідше «пеани»). Це стопа з чотирьох складів . Спеціального назви кожен пеон не має, вони визначаються по позиції ударного: пеон I, пеон II, пеон III, пеон IV. Ці стопи зустрічаються досить рідко, частіше за інших пеони I I і II I . Формально вони схожі на хореї і ямби, але ритміка інша, чітко відчувається чотирискладова членування. Порівняйте чотиристопний ямб:

Для берегів вітчизни далекої

Ти покидала край чужий;

О першій годині незабутній, в годину сумний

Я довго плакав перед тобою. (А. С. Пушкін)

і формально близький йому двостопний пеон II:

Ліхтарики, Сударіков,

Скажіть-но ви мені,

Що бачили, що чули

У нічний ви тиші?

Так чинно ви розставлені

Вулицями у нас:

Нічні караульщики,

Ваш вірний пильне око! (І. П. Мятлев)

Не потрібно бути стіховед, щоб відчути різну ритміку. У Мятлева чітко відчувається чотирискладоваповторюваність: U - U U U - U U.

Найбільш поширені треті пеони, вони відомі вже з XVIII століття і спочатку використовувалися для стилізації народної поезії:

Не сумуй, мій світ! Мені сумно і самої,

Що давно я не бачений з тобою, -

Чоловік ревнивий не пускає нікуди;

Відвернуся лише, так і він йде туди.

Примушує, щоб я з ним завжди була;

Він каже: «Чому невесела?»

Я зітхаю по тобі, мій світ, завжди,

Ти з думок не виходиш ніколи. (А. П. Сумароков)

Метрична схема цього вірша: U U - U U U - U U U -.

Пізніше спектр використання пеона III розширився. Він став досить популярний і в класичній поезії, і в віршах для дітей, наприклад, у Корнія Чуковського.

У багатьох випадках розрізнення пеонов і двусложніков (ямба і хорея) являє собою проблему, але в ці тонкощі стіховеденія поки можна не вникати, зараз наше завдання - зрозуміти сам принцип організації силабо-тонічного вірша.

Можливі й досить поширені пятісложниестопи (за термінологією А. П. Квятковського - пятідольнікі). Зазвичай вони використовуються для стилізацій народної поезії. Найбільш поширений пятісложнік III: U U - U U U U - U U . Він асоціюється з ім'ям А. Кольцова та віршами інших поетів, стилізує народний вірш:

Як причепиться, як пристане

До уму-розуму думка дозвільна,

Думка докушная в мозок твій вчепиться

І клює його, настирлива. (В. Г. Бенедикт)

Такі основні стопи російського віршування. Усередині реального вірші можуть надаватися елементи, формально схожі на інші античні стопи, що дозволяло деяким теоретикам (наприклад, В. Я. Брюсовим) значно розширювати список можливих в російської поезії стоп. Однак це навряд чи розумно, ми зіштовхуємося зі стопою, а з будь-яким надсхемні явищем, які ускладнюють метричну схему, наприклад, Амфібрахій. Про стопі є сенс говорити лише в тому випадку, коли вона лежить в основівіршованого ритму. Іншими словами, можна говорити про ямбе, якщо є вірші, Написані ямбом. А окремі випадки ускладнення метричної схеми називати стопами чи коректно. Цих ускладнень може бути багато, частина з них буде описана нижче, але мова тут не може йти про стопах строгому сенсі цього терміна.

стопа лежить в основі віршованих розмірів.Тут потрібно зробити застереження. У побуті ми часто говоримо не зовсім точно. Навіть вчителі, запитуючи учнів «Який тут розмір?», Очікують почути «ямб» або «хорей». Однак стопаі розмір- поняття різні. Адже слово «розмір» завжди передбачає «розмір чого-то». У нашому випадку - розмір вірша. одиницею вимірує стопа, але розмір визначається кількістю стоп. Тому «розмір» - не ямб, а «чотиристопний ямб» або «п'ятистопний ямб». Огрубляя, можна сказати, що відповісти на питання про розмірі «ямб» або «хорей» - це приблизно те ж, що відповісти на питання про розмір кімнати «метр». Але ж нам важливо знати, скількиметрів. Те ж саме і з віршем: нам важливо знати, скільки стопу вірші і яка стопа.

число стоп у вірші фіксується за останнім ударному стилю, Наявність або відсутність ненаголошених в кінці розмір не визначає. Прояснимо це прикладом:

В якому році - розраховуй,

У якій землі - вгадує,

На стовпової доріженька

Зійшлися сім мужиків. (Н. А. Некрасов)

Який розмір вірша знаменитого прологу до поеми «Кому на Русі жити добре»? Якщо формально порахувати склади, у нас вийде (без урахування ударних і ненаголошених), що в перших трьох рядках по вісім складів, а в останній шість. Ми можемо визначити стопу. Це ямб. Чи означає це, що перші рядки написані чотиристопним ямбом, а остання - тристопним? Ні, тому що останнім наголос всюди на шостому складі, метрична схема буде такою:

U - U - U - U U

U - U - U -

Тому розмір тут один - тристопний ямб, а рядки розрізняються не розміром, а характером закінчень (клаузулами). Про клаузулах і інших ритмічних визначниках мова піде нижче.

Те ж саме і в зворотному випадку, коли остання стопа не заповнена ненаголошеними. Нам важливий саме останній ударний, розмір фіксується по ньому:

Нема іншого шляху,

Як через руку твою -

Як же інакше знайти

Милу землю мою? (О. Е. Мандельштам)

Перед нами дактиль, але скільки тут стоп? Повна схема дактиля буде:

- U U - U U - U U

У Мандельштама дещо інший малюнок:

- U U - U U -

Однак з точки зору розміру це нічого не змінює, це все одно тристопний дактиль, оскільки останнім наголос завжди на сьомому складі, значить, третя стопа позначена. Просто тут чоловіча клаузула (тобто відсутність ненаголошених в кінці строчки).

стопи задають метричну схемувірша, то є певний ідеальний принцип його побудови. Однак реальне звучання вірша, як правило, з метричної схемою не збігається, метричну схему можна підкреслити лише при скандіровке, Тобто штучному читанні віршів, що підкреслює їх метричну структуру. Читання при цьому буде забавним і неприродним. Дуже часто скандіровка характерна для дитячого читання віршів зі сцени, дітям легше підкреслити метр, ніж смислові акценти. Наприклад, дорослий прочитає так:

З ела м уха на вар енье, от і все естихотворе енье.

(Виділено акценти прочитання.)

Дитина прочитає інакше:

З ела м уха н авар енье, в прот і вс евірш протвор енье.

Метрична схема лежить в основі будь-якого силабо-тонічного вірша, проте реальний ритм з нею не збігається. Є багато факторів, що створюють реальний ритм. Зупинимося докладніше на деяких з них.

Ритмічні визначники силабо-тоніки

Надсхемні наголоси або пропуск схемного наголоси

Живої мови завжди «незатишно» у суворій метричній схемі. Фахівці підрахували, що среднеслоговая величина слова для більшості європейських мов становить близько 2,4 - 2,5 складу. Тобто якщо ми розіб'ємо всі слова на склади, складемо склади разом і поділимо на кількість слів, ми отримаємо приблизно такі цифри. Це, звичайно, абстракція, але вона пояснює деякі речі. Стає зрозуміло, що в двоскладових розмірах (хореї і ямбе) цього абстрактного слову буде занадто тісно, оскільки 0,4 - 0,5 «ненаголошеного» складу виходитимуть за схему. А в трехсложніках навпаки: слову буде занадто «просторо», буде дефіцит наголосів. Цим пояснюється той факт, що в ямбе і хореї багато пропусківметричних наголосів. Сильні по метричної схемою позиції (так звані ікти) В реальному тексті заповнюються ненаголошеними. Таке явище називається пиррихий. За вже наведених причин пиррихиев в ямбічних і хореїчних віршах дуже багато:

Мчать хмари, в'ються хмари;

невидимкою місяць

Висвітлює сніг летючий;

Мутно небо, ніч мутна. (А. С. Пушкін)

Перед нами чотиристопний хорей, метрична схема якого завжди однакова:

- U - U - U - U

У чотиристопним хореї іктамі виявляються перший, третій, п'ятий і сьомий склади. Але в реальності в пушкінському тексті ми бачимо інше:

- U - U - U - U

U U- U U U –

U U- U - U - U

- U - U - U -

Перша і четверта рядки написані по метричної схемою, а ось друга і третя деякі наголоси пропускають. Це і є пиррихии. У таких випадках прийнято говорити, що перед нами пірріхірованний чотиристопний хорей.

У трехсложніках пропуск схемного наголоси зустрічається набагато рідше, але іноді це можливо. Тоді ми отримуємо Трискладові стопу з пропущеним наголосом, часто за аналогією з античною стопою в три коротких її називають трібрахіем,але можна просто говорити про пропуск схемного наголосу:

Після вгамуватися хуртовини

Настає в окрузі спокій.

Я прислухаюся на дозвіллі

Це тристопний анапест з метричної схемою

U U - U U - U U - U

U U - U U - U U -

Другий і четвертий рядки цій схемі відповідають, а ось перша і третя немає. У першому рядку повинно б було бути « угомін івшейся », а в третій -« присл ушива юсь ». Але в реальності ми так, звичайно, не вимовляємо, пропускаючи схемні наголоси.

Зворотне явище - надсхемні наголос. Надсхемні наголос природно для трехсложніков, що зрозуміло з попередніх пояснень. У щойно наведених рядках Пастернака ми спостерігаємо його на початку першої і третьої рядків. Зазвичай при читанні віршів вголос ми ці наголоси злегка приглушаємо, слідуючи за логікою розміру. Ми не читаємо « Яприслухаюся на дозвіллі », а вимовляємо фонетично разом« япрісл уШива ».

У двусложніках надсхемні наголос кидається в очі і, як правило, несе смислове навантаження. Це і зрозуміло: слова і так «тісно» в двоскладової схемою, а ми ще більше насичуємо текст наголосами. Таке явище носить назву спондей.Спондей підривають ритм, вірш звучить більш напружено. Як правило, спондей підкреслюють хвилювання або драматизм. Класичним прикладом є опис битви в «Полтаві» А. С. Пушкіна. Тут чотиристопний ямб, і спочатку метрична схема дотримується більш-менш суворо:

І з ними царські дружини

Зійшлися в диму серед рівнини:

І грянув бій, Полтавський бій!

Але потім напруга посилюється, і це підкреслюється безліччю спондея і інших ритмічних ускладнень:

Кулі чавунні всюди

Між ними стрибають, тхнуть,

прах риють і в крові шиплять.

швед, Російська - коле, рубає, ріже.

бій барабанний, кліки, скрегіт,

грім гармат, тупіт, іржання, стогін,

І смерть і пекло з усіх боків ...

Чотири рядки підряд починаються з ударних, чого в метричній схемі ямба бути не повинно. Спондеіческіе перебої ритму посилюються алітерацією (зверніть увагу, яке велике число звуків «р» і шиплячих в уривку) і підкреслюють відчуття кривавого хаосу бою.

Число стоп в рядку

Реальний ритм залежить від розміру вірша (рядки), тобто від того, скільки стоп у вірші. Короткі вірші, як правило, більш енергійні, довгі звучать більш плавно. У багатостопні ямбах і хореях багато пиррихиев. Порівняємо звучання ямбів у Пушкіна:

Про Дельвіг! накреслили

Мені Музи моя доля;

Але ти ль мої печалі

Помножити захотів?

Це тристопний ямб. А ось шестистопного:

На повних площах, безмовних від боязні,

По п'ятницях пішли розігруватися кари,

І вухо став собі чухати народ

І говорити: «Ехе! да цей вже не той ».

Нескладно відчути, що просте додавання рядків першого вірша не призведе до відтворення ритму другого уривка. Шестистопний ямб в принципі інакше звучить. У реальному поезії найчастіше використовувалися двусложнікі в три-шість стоп і трехсложнікі в три-п'ять стоп. Хоча у деяких поетів (наприклад, у К. Бальмонта) ми зустрінемо і багатостопні розміри. І навпаки, в поетичних експериментах можливі навіть одностопние хореї з чоловічою римою (тобто в рядку односкладове слово). Такий, наприклад, «Сонет» І. Сельвінського:

дол

Сивий.

йшов

Дід.

слід

вів -

брів

Слідом ...

Природно, таке можливо тільки в експериментах, писати так постійно неможливо.

Закінчення рядка (клаузула)

Клáузула - в стіховеденіі явище закінчення рядка. Кілька огрубляя, можна сказати, що ритмічно клаузула - це останній ударний і все, що знаходиться після нього. Природно, ритм помітно зміниться, якщо, скажімо, рядок закінчується ударним або якщо після нього ще кілька складів. Ми вже говорили, що число стоп в рядку визначається останнім наголосом. Клаузáльное наголос стабільно і не може випадати - це закон вірша. Якщо, скажімо, у нас чотиристопний ямб, то в будь-який стопі можуть бути пиррихии, але восьмий склад завжди буде ударним. Розрізняють такі види клаузул:

чоловіча (Рядок закінчується ударним). Чоловіча клаузула надає віршу чіткість і завершеність. Наприклад, тільки чоловічі клаузули використані М.Ю. Лермонтовим в поемі «Мцирі»:

Одного разу російський генерал

З гір до Тифліса проїжджав;

Дитину полоненого він віз.

Той занедужав, не витримав

Праць далекого шляху;

Він був, здавалося, років шести ...

жіноча (Після останнього ударного один ненаголошений). Для російської поезії класичним є поєднання чоловічого та жіночого клаузул. Досить згадати роман А. С. Пушкіна «Євгеній Онєгін»:

Чи не мислячи гордий світло забави, (жіноча)

Вниманье дружби Люби, (чоловіча)

Хотів би я тобі уявити (жіноча)

Застава є більш достойним тебе. (Чоловіча)

дактилічна (Після останнього ударного два ненаголошених). До стопі дактиля ця клаузула не має відношення, назва метафоричне. Просто формально така клаузула схожа на стопу дактиля - U U . Але зустрітися вона може і в ямбе, і в хореї:

Без розуму, без розуму

Мене заміж видали;

Золотий вік дівочий

Силою вкоротили.

Для того чи молодість

Дотримувалися, ніжили;

За склом, від сонечка,

Красу плекали,

Щоб я вік свій заміжня

Горювала, плакала,

Без любові, без радості,

Журилася, мучилася. (А. В. Кольцов)

Ритм цього вірша Кольцова визначається метром (тристопний хорей), великою кількістю пиррихиев на першій стопі і дактилической клаузулой.

гіпердактилічні (Більше двох ненаголошених після останнього ударного). Ця клаузула зустрічається досить рідко, але все ж не є чимось «екзотичним» для російської поезії:

Холод, тіло таємно сковував,

Холод, душу чарує ...

Від місяця промені простягаються,

До серця голками торкаються. (В. Я. Брюсов)

Це чотиристопний хорей з гіпердактилічні клаузулой. Зверніть увагу, як змінює клаузула звучання хорея. Порівняйте з чотиристопним хорі Пушкіна:

Мчать біси рій за роєм

У безмежній височині,

Вереском жалібним і виттям

Надриваючи серце мені ...

Не випадково клаузула вважається важливим ритмічним визначником, тобто від неї багато в чому залежить реальне звучання вірша.

система пауз

Паузи теж роблять помітний вплив на ритм вірша. Ми вже говорили, що вірш взагалі неможливий без великих межстіхових пауз (на листі - розбивка по рядках). Але і внутрістіховие паузи дуже важливі, часто вони помітно змінюють ритмічний малюнок. Давайте, наприклад, подивимося на знаменитий вірш М. Ю. Лермонтова:

Виходжу один я на дорогу;

Крізь туман кременистий шлях блищить;

Ніч тиха. Пустеля спостерігає Богу,

І зірка з зіркою говорить.

Не дуже досвідченому філологу буде нелегко почути тут звучання хорея. Чому? Справа в тому, що метрична схема сильно ускладнюється пирриха і паузами. Схема п'ятистопного хорея така:

- U - U - U - U - U

Але реальний ритм лермонтовського шедевру інший:

U U - / U - U - U - U

Пиррихий на першій стопі і пауза в середині другої змінили хорей до невпізнання.

Особливу роль відіграють так звані цезури(Не плутайте з паронімів «цензура»!) - постійні великі паузи, що розсікають багатостопні вірші на співвідносні частини. Найчастіше цезури розташовуються приблизно в середині вірша (втім, новітня поезія знає цезурние зміщення до початку або до кінця вірша). Для недосвідченого філолога цезура підступна тим, що може збивати графічну стрункість розміру, можуть виникати надсхемні ненаголошені ( цезурное нарощення) Або, навпаки, склади можуть «зникати» ( цезурное усічення). Якщо «розкреслити» схему такого вірша, в середині виявиться збій, якого при проголошенні не відчували:

Сестри тяжкість і ніжність, однакові ваші прикмети.

Медунки і оси важку троянду смокчуть.

Людина вмирає. Пісок остигає зігрітий,

І вчорашнє сонце на чорних ношах несуть.

Якщо формально розкреслити метричну схему цього вірша (від надсхемні наголосів ми зараз абстрагуємося), то ми отримаємо:

U U - U U - U U U - U UU - U UU

U U - U U - U U - U U - U U -

Виходить, що в першому рядку зайвий склад в третій стопі. Чому ж ми не відчуваємо перебою? Спробуйте, наприклад, вставити зайвий склад в середину рядка «Євгенія Онєгіна» - збій ритму відчутний відразу. А у Мандельштама анапест анітрохи не страждає. Справа саме в тому, що в середині рядка цезура, яка краде цей перебій, «вирівнює ритм».

Таким чином, звучання вірша визначається не тільки розміром, не тільки стопами, але і цілою системою інших ритмічних засобів.

У грецькій поезії цим же терміном називався один з ліричних жанрів, але для російської поезії актуально тільки значення назви стопи.