Творіння кваренги. Джакомо Кваренгі - архітектор: біографія, найвідоміші роботи

05.10.2021

У маленькому селищі Капіатоні округу Рота д'Іманія у провінції міста Бергамо на півночі Італії у заможній родині Джакомо Антоніо Кваренгі та Марії Капіатоне Урсули Рота народився другий син Джакомо.

Освіта Джакомо здобув у найкращому коледжі «Милосердя» у Бергамо. Переїхавши до Риму, Джакомо протягом перших п'яти років змінював наставників та майстерні. Випадково виявлений трактат Андреа Палладіо "Чотири книги про архітектуру" став основою його творчості.

Незабаром він побудував перші особняки та отримав визнання як архітектор у замовників в Італії та інших країнах.

У січні 1780 року Джакомо Кваренгі був запрошений до Санкт-Петербурга імператрицею Катериною II. У 35 років він переїхав до Росії як «архітектор двору її величності», сподіваючись широко застосувати свої знання та здібності.

Першою роботою стала перебудова імператорського Катерининського палацу на річці Яуза Лефортово. Імператриця Катерина II оцінила витонченість архітектурних рішень і в лютому 1782 доручила архітектору розробити проект всього внутрішнього декору палацу, «а також і фасад, по кольку можна поправити». Сам Кваренгі писав, що Катерина II брала активну участь: «Її величність іноді бере на себе працю накидати мені свої задуми і власноручні ескізи і бажає при цьому, щоб я мав повну свободу і можливість залучати до роботи всіх тих художників, які мені потрібні як виконавці» . Будуючи прекрасні палаци та будинки, Кваренгі продовжував виконувати царські замовлення і Павла I, і в імператора Олександра I.

Наприкінці 1780-х років Кваренгі отримав замовлення графа Н.П.Шереметьєва на розбудову його заміської резиденції Останкіно. Кваренгі проектував домашній театр, будучи особисто знайомим з П. І. Ковальовою-Жемчуговою, актрисою цього театру, кріпаком і потім дружиною графа Н. П. Шереметьєва.

Російська Академія мистецтв у Санкт-Петербурзі 1 вересня 1805 року на надзвичайних зборах обрала Кваренги «почесні вільні спільники».

1811 року було наказано всім італійцям повернутися до Італії – під час підготовки походу Наполеона до Росії. Але Кваренгі не виконав наказ італійського короля і був заочно засуджений до страти з конфіскацією майна. Його батьківщиною стала Росія.

У 1814 році немолодий Кваренгі побудував дерев'яні Тріумфальні Нарвські ворота на честь повернення російської армії з перемогою з Франції та підготував проект «Храму на згадку 1812 р.» у Москві. Цей проект не закінчився: 2 березня архітектор помер і був похований на Волковому цвинтарі в Санкт-Петербурзі. 1967 року його останки були перепоховані в некрополі XVIII століття Олександро-Невської Лаври. Перед будинком Асигнаційного банку встановлено його пам'ятник.

Класичний стиль Лялицької садиби визначили дві її головні будівлі: Зимовий палац та церкву Св. Катерини, створені за проектом італійського архітектора Джакомо Антоніо Доменіко Кваренгі (Giacomo Antonio Domenico Quarenghi). Майбутній архітектор народився 20 вересня 1744 року в провінції північноіталійського міста Бергамо в маленькому селищі Рота-Фуорі.

А. Палладіо (1508-1580рр.)
Великий вплив на формування творчої манери Кваренгі мало знайомство з книгою Андреа Палладіо (1508–1580 рр.) «Чотири книги про архітектуру». «Краса виникає з граціозної форми та співвідношення різних частин між собою і спільного до приватного, тому що будівлі, подібно до красивого людського тіла, не повинні мати нічого зайвого і все в них має бути пропорційно і доречно», – писав Палладіо. Кваренгі був зачарований філософією античної архітектури, яку брав основою середньовічний архітектор. «Навчитися обходитися без недоречних вольностей, варварських химер та надмірних витрат…» – говорив зі сторінок своєї книги Палладіо.

Palladio Villa Trissino (Meledo di Sarego)
Подібно Палладіо, Кваренгі взяв за зразок античне зодчество. Він навчався у класиків, замальовуючи античні пам'ятники, роблячи їх ретельний обмір, а потім відтворював все у кресленнях. Точні замальовки та варіації на римські теми принесли Кваренгі славу у мистецьких колах Риму та серед іноземців.
КВАРЕНГИ-АРХІТЕКТОР
Наприкінці 1760-х років. Кваренгі отримав своє перше замовлення на проекти двох особняків «для англійських панів» та виконав доручення з успіхом. Після ще кількох робіт для англійців до Кваренги почали звертатися і співвітчизники. Одним із об'єктів був храм Св. Схоластики поблизу Риму. Реставрація була успішно здійснена та отримала високу оцінку у фахівців.

Церква Санта-Схоластика у бенедиктинському монастирі.
Жага знань і самовдосконалення спонукала Кваренгі на низку подорожей Італією з метою «вивчити все найкраще, що знаходиться в її головних містах». Усі побачені споруди римських та грецьких майстрів Кваренгі скрупульозно замальовував.
У 1770-ті роки розширилася географія його подорожей: Франція, Австрія, Монако... Плід цих поїздок стали знайомства з колегами та численні копії з їхніх проектів. Таким чином Кваренгі відточував графічні навички та розширював професійний кругозір.
А В ЦЕЙ ЧАС У РОСІЇ…
Катерина II, продовжуючи справу Петра Великого, забудовувала столицю. Імператриця, як і багато поціновувачів мистецтва того часу, опинилася під чарівністю краси та величі античності. У зв'язку з цим вона спантеличила свого кореспондента Ф.М. Грімма: «Я хотіла двох італійців, бо у нас є французи, які дуже багато знають і будують погані будинки, непридатні ні всередині, ні зовні…». Грімм, добре вивчивши контингент римських архітекторів, зупинив свій вибір на молодому і дуже обдарованому архітекторі та художнику Кваренгі, захопленість якого античністю в паладіанській її інтерпретації, безсумнівно, мала сподобатися Катерині II.
Кваренги легко дав свою згоду, тому що запрошення до Росії було шансом отримати творчу незалежність і слідувати вибраному напрямку стопами великого Палладіо.
1 вересня 1779 Джакомо Кваренгі підписав контракт на три роки і отримав статус придворного архітектора. Йому належали висока платня - 2360 рублів на рік і безкоштовна квартира.
ПРИДВІРНИЙ АРХІТЕКТОР

Перші три роки у Петербурзі Д.Кваренги знімав «у другому поверсі 4 спокою, одну кухню і для карети місце» у новобудованому кутовому будинку Н.І.Чічеріна на Невському проспекті.
Обсяг робіт, який виконав Кваренги від початку його у Росії, був воістину величезним. Вже в 1783 він пише другу: «У мене так багато-багато роботи, що я ледве знаходжу час їсти і спати. Без перебільшення можу сказати Вам, що серед тих численних будівель, щодо яких імператриця побажала, щоб їхні проекти були складені мною, щоб я керував їхньою спорудою, немає жодної, яка не вимагала б для цієї людини».
Гримм не помилився у своєму виборі - Кваренгі мав необхідну гнучкість і смак. «Мій перший принцип, - писав Джакомо, - полягає в тому, що почуття здорового глузду не повинно підкорятися певним правилам і прикладам, що рабське дотримання теорій і висловлювань великих майстрів без вивчення їх творів, без урахування місцевості, умов і звичаїв призведе лише до створення середніх речей. Людина, яка мислить і наділена талантом, має піднятися над педантизмом…». Щоб врахувати нові «місцевість, умови та звичаї», слід ретельно їх вивчити. Найзвичнішим способом вивчення об'єктів була замальовка. Спадщина Кваренги включає сотні і сотні малюнків, значна частина яких зображує види російських столиць.

Палац у Павловську.Малюнок Д.Кваренги
КЛАСИЦИЗМ
У другій половині ХVIII століття архітектура Петербурга була сплав споконвічно російських традицій і віянь європейської моди, у тому числі химерного бароко. Але бурхлива епоха диктувала свої закони, і колишні надмірності виявилися незатребуваними. Пошуки більш економічної та функціональної архітектури змусили звернутися до класицизму**.
Взагалі зародження цього стилю у Росії почалося ще за Петра I. Дуже велику роль поширенні принципів класицизму у російському зодчестві грала Академія мистецтв, чиї професори були прибічниками цього напряму. Таким чином, у Джакомо Кваренгі у Росії виявилося багато однодумців. Італійський архітектор вивчав все, що було створено в столицях до нього, і активно співпрацював із сучасниками.
Велике впливом геть світогляд Кваренги надав архітектор Н.А. Львів. Цих архітекторів об'єднувала вірність ідеалам паладіанства, що сприяло їх продуктивній співтворчості. Прикладом такого альянсу може бути садиба у Ляличах, де Н.А. Львів спроектував літній будиночок, який настільки ідеально вписався у композицію садибного ансамблю, наче належав руці того самого майстра.
Сходились погляди архітекторів і на влаштування садибних ділянок. Вони вміло розбивали модні на той час англійські парки та пейзажні сади. Суть їх устрою була у природності форм та єдності з архітектурою маєтку.
За Катерини II увійшло звичай влаштовувати купальні місця у парках маєтків. Мистецтво подібних споруд освоїв і Кваренгі. Терми, російські лазні, басейни, парильні, холодні ванни, турецькі лазні – Кваренгі віртуозно створював нові проекти. Садиба в Ляличах не відставала від столичної моди та радувала виглядом майстерно виконаних та оздоблених купалень.
Щодо будівель, то Кваренгі не лише створював проекти, а й встигав контролювати будівельні роботи. Він вникав у всі тонкощі зведення будинків від креслення до внутрішнього оздоблення і незабаром опанував будівельну техніку та мистецтво оформлення інтер'єрів. Крім того, Кваренгі мав неабиякі художні здібності. У відповідальних замовленнях він виступав декоратором. Підлога, плафони, живопис та ліплення на стінах і навіть ескізи меблів – все майстер продумував сам і втілював у остаточному кресленні. На виконання своїх проектів Кваренги задіяв як місцевих, і зарубіжних майстрів.
Така феноменальна продуктивність і талант Кваренгі залучали до нього нових і нових клієнтів. Спочатку замовлення надходили від імператриці, та був і державних діячів, вельмож, поміщиків і купців. Вже 1785 року Катерина висловлювала своє захоплення новим архітектором: «Цей Кваренги робить нам чудові речі; все місто вже сповнене його спорудами, воно будує банк, біржу, безліч складів, лавок, приватних будинків, і його споруди такі гарні, що краще й бути не може».
Не дивно, що слава Кваренги зростала і виходила межі Росії. 26 січня 1796 року його було обрано членом Шведської королівської академії мистецтв. Санкт-Петербурзька Академія мистецтв прийняла Джакомо до своїх лав трохи пізніше, 1 вересня 1805 року.
Авторитет і шана, завойований за Катерини II, Кваренги не упустив і її спадкоємців. Імператори Павло I та Олександр I відзначали архітектора своєю увагою та доручали йому важливі замовлення. За свої заслуги архітектор був нагороджений орденом Св. Володимира I ступеня (1814 року), а також йому було даровано спадкове російське дворянство.
Помер архітектор від застуди на 73-му році життя 18 лютого 1817 року. Він був похований у Петербурзі на Волківському лютеранському цвинтарі. 1967 року, коли відзначали 150-річчя від дня смерті Кваренги, останки архітектора були перенесені до музейного Некрополя ХVIII століття Олександро-Невської лаври. У цьому ж році було встановлено пам'ятник-бюст великому архітектору перед фасадом одного з його творів - будівлі Асигнаційного банку.
креслення і гравюри Кваренги, що збереглися, являють собою проекти найрізноманітніших споруд. Щось не було реалізоване, щось не збереглося до наших днів. Але є будинки, без яких неможливо уявити сучасний Петербург чи Москву. У Москві це Катерининський палац (нині кадетський корпус), старий Гостинний двір, Слобідський палац (зараз МДТУ ім. Баумана); для Н.П. Шереметєва Кваренгі будував особняк в Останкіно та дивно будинок, відомий зараз як інститут ім. Н.В. Скліфасовського.
Найбільше будівель авторства Кваренги збереглося Петербурзі. Найвідоміші з них: Смольний і Катерининський інститути, Ермітажний театр, Академія наук та ін.

Будинок асигнаційного банку. Арх. Д.Кваренгі
І. Грабар сказав про архітектора: «Кваренгі повернув архітектуру знову на ту велику дорогу, яка веде від Греції через Рим до Палладіо і яка, звичайно, біля воріт його вілл ще не припиняється. Не залишивши школи архітекторів, які безпосередньо ведуть початок від нього і продовжували його справу, він залишив настільки гігантську спадщину, що в розпорошеному вигляді, своїми дрібними і майже невловимими частинками, вона увійшла в тіло і кров кращих майстрів найближчої епохи».
Пройшовши цією дорогою «від Греції через Рим…», ми потрапимо в … Лялічі, чиї споруди виконані подобою античних споруд. Такий собі привіт з Стародавнього Риму, який проніс для нас через час і відстань італійський архітектор Джакомо Кваренгі.

Зимовий палац у Ляличах. Графічна реконструкція В.Городкова

Літній будиночок у Ляличах. Фото 1910 р.

Храм Св.Катерини. Аерофотозйомка 2014р.
___________________
*В основі паладіанства лежить суворе дотримання симетрії, врахування перспективи та запозичення принципів класичної храмової архітектури Стародавнього Риму та Греції.
**Класицизм – художній стиль у європейському мистецтві ХVII – початку ХIХ століття, однією з найважливіших рис якого було звернення до форм античного мистецтва як ідеального естетичного зразка.
(З книги Г.А.Пікіної "Лялічі. Садиба Завадовського"). І до питання про Лялицьку садибу. Пропоную до вашої уваги невеликий ролик про те, як склалася доля згаданого шедевра Д.Кваренгі.

20 вересня 1744 року у представників двох відомих італійських сімей Джакомо Антоніо Кваренгі та Марії Урсули Рота народився другий син, названий на честь отця Джакомо Антоніо. Це сталося в мальовничому селищі Капіатоні округу Рота д'Іманія, що входить до провінції північноіталійського міста Бергамо.
Початкову освіту Джакомо здобув у найзначнішому та найвідомішому в Бергамо колежі «Милосердя». Батько наполіг, щоб він вивчив філософію та юриспруденцію.
Бачачи захопленість сина образотворчим мистецтвом, батько Кваренгі вирішив надати сину можливість вчитися малюванню у найкращих художників міста Бергамо - Паоло Бономіні та Джованні Раджі. Однак Кваренгі був незадоволений їхнім керівництвом, вважаючи їхню манеру застарілою.

Кваренгі поїхав до Риму. Там протягом перших чотирьох-п'яти років він неодноразово змінював творчі майстерні і не отримав систематичних знань ні з живопису, ні з архітектури, проте, як можна зрозуміти з його слів, архітектурні майстерні були зручним місцем для малювання. Саме малюнок був головною областю його творчості, яку Кваренги невпинно розвивав.
Повний сумнів щодо правильності методів вивчення архітектурного мистецтва, що їх підносять його римські вчителі, Кваренгі натрапив якось на знаменитий трактат архітектора Андреа Палладіо «Чотири книги про архітектуру». Він знайшов близьку і співзвучну його світогляду методику творчості та розкриття тектоніки архітектури.

Наприкінці 1760-х років від ірландського скульптора Крістофера Юкстона, що вдосконалювався в Римі, Джакомо отримав замовлення на проекти двох особняків «для англійських панів» та виконав доручення з успіхом «до задоволення названих панів». Після цього він розробив проекти камінів, а також таких утилітарних будівель, як склади, також для англійців. Незабаром Кваренгі отримав зізнання і в італійських замовників.
«…Завдяки посидливому вивченню та праці я впорався зі справою і побудував за планом нову церкву всередині старої», - писав він.

Досить довгий перелік архітектурних робіт Кваренгі говорить про його визнання як архітектора замовниками – співвітчизниками та іноземцями. Він працював і для Риму, і для Бергамо, його проекти були відправлені до Англії, Швеції; наприкінці 1770-х років він був у кола римської знаті. Можливість подорожувати забезпечувалася достатнім його добробутом, який після одруження було зміцнено. І сам Кваренгі, та його дружина були представниками впливових на півночі Італії та забезпечених сімейств.
Коли йому запропонували вступити на службу до Росії, Кваренгі погодився майже одразу. Тут він сподівався широко використовувати свої знання та здібності. У січні 1780 року архітектор приїхав до Москви.

За своїм службовим становищем «архітектора двору її величності» Кваренги змушений був виконувати насамперед замовлення Катерини II. Першою роботою архітектора в Москві була перебудова імператорського, так званого Катерининського палацу на Яузі. На той час Катерина II вже встигла гідно оцінити видатні здібності архітектора, й у лютому 1782 року доручила йому розробку проекту всього внутрішнього оздоблення московського палацу, «як і фасад, по коліку можна поправити».

Архітектору довелося розробляти свої пропозиції, не ознайомившись на власні очі з московським будинком і тільки вивчивши старий проект, що знаходився в Петербурзі, який був вже в основному здійснений. У умовах для Кваренги залишалася можливість лише «зачесати» по-новому готову споруду.
Зодчий з честю вийшов із цього скрутного становища. Він запропонував акцентувати центральні частини поздовжніх фасадів протяжними колонадами великого ордера. Антаблемент цього ордера він продовжив по периметру всього палацу та завершив його балюстрадою вздовж краю даху. Лаконічними прийомами Кваренгі досяг підкреслено горизонтальної системи архітектурного оформлення.

У 1780-і роки Кваренгі працював не покладаючи рук. Сам зодчий повідомляв Маркезі, що збудував до 1785 року вже п'ять церков - «одна у Слов'янці, одна в Пулкові, одна у Федорівському посаді, одна на Софійському цвинтарі для поховання…». П'ятою церквою Кваренги вважав мавзолей Ланського.

Однією з найзначніших споруд Кваренги є проста, але велична будівля Академії наук на набережній Неви. Його будівництво було викликано відсутністю резиденції, що належить престижу установи, що уособлював російську науку і культуру. Роботи розпочалися у 1783 році.
Будівля з восьмиколонним портиком іонічного ордера та фронтоном, у проекті прикрашеним статуями, піднята на цокольний поверх. Воно було поставлено на самій кромці невського, тоді ще обробленого берега річки, що й змусило архітектора зовнішні парадні сходи розгорнути фронтом на два сходу. Цей храм науки вражає і нині ясністю образу та сильною пластикою головного фасаду, безперечно, розрахованого на сприйняття з іншого берега річки від Сенатської площі.

У зв'язку з переплануванням Зимового палацу театр з ярусами лож, що опинився в оточенні палацових покоїв, став незручним, і 3 вересня 1783 року з'явився указ про початок побудови «за ермітажу кам'яного театру… за планами та під наглядом архітектора Гваренгія».
Перед архітектором було поставлене важке завдання - розмістити театр у дуже стиснутому місці - у дворі Малого Ермітажу, над стайня. Ця обставина зумовлювала відносно невеликі розміри споруди і, можливо, її конфігурацію.

У 1787 році в Петербурзі з'явилося розкішне видання з гравірованими кресленнями щойно збудованого Ермітажного театру і з описом французькою мовою, виконаним самим Кваренгі. Він писав, що «намагався дати театру античний вигляд, узгоджуючи його в той же час із сучасними вимогами… Усі місця однаково почесні, і кожен може сидіти там, де йому заманеться… На напівкруглій формі театру я зупинився з двох причин: по-перше, вона найбільша зручна у зоровому відношенні і, по-друге, кожен із глядачів зі свого місця може бачити всіх оточуючих, що при повній залі дає дуже приємне видовище. Я намагався дати архітектурі театру шляхетний та суворий характер. Тому я скористався найбільш придатними один до одного та ідеї будівлі прикрасами. Колони та стіни зроблені з фальшивого мармуру. Замість завитків я помістив у коринфських капітелях сценічні маски, дотримуючись зразків різних античних капітелей…»

Наприкінці 1780-х років Кваренгі брав участь у невеликому закритому конкурсі, оголошеному графом Н. П. Шереметєвим. Будинок на Микільській не було збудовано. Граф вирішив обмежитися розбудовою своєї заміської резиденції в Останкіному. Для участі у цій роботі він запросив кілька архітекторів, у тому числі і Кваренгі. Проектування домашнього театру Шереметєва було особливо приємне для Кваренги, тому що він був особисто знайомий з П. І. Ковальовою-Жемчуговою, провідною актрисою цієї групи, в минулому кріпаком, а потім дружиною графа Шереметєва.

Процес проектування знаменитого Олександрівського палацу та пошуків його остаточного рішення зайняв у Кваренги лише один рік, оскільки вже 5 серпня 1792 року було розпочато торги на будівництво.
Неможливість із-за місцевості, відведеної для палацу, отримати необхідний фронт для розкритої композиції змусила Кваренгі відмовитися від створення широкого просторового ансамблю. Службовий кухонний корпус він розмістив асиметрично, ближче до вулиці з боку бічного фасаду, поза композиційним зв'язком з палацом.

Олександрівський палац - відкрита споруда, що вільно стоїть у парку, композиційно єдина з регулярною частиною Нового саду, - постала як антитеза замкнутому ансамблю Катерининського палацу Растреллі. Ансамблі Катерининського та Олександрівського палаців стали яскравим втіленням двох архітектурних світоглядів: бароко – із замкнутими ансамблями та класицизму – з відкритими ансамблями, що формують навколишній простір.

Як писав сам Кваренгі, у його творчість часто втручалася Катерина II: «Її величність іноді бере на себе працю накидати мені свої задуми та власноручні ескізи і бажає при цьому, щоб я мав повну свободу та можливість залучати до роботи всіх тих художників, які мені потрібні як виконавці». Таке втручання ставило архітектора часом у скрутне становище, проте його незаперечний авторитет, завойований їм у імператриці працьовитістю і блискучим втіленням всіх її вимог і власних задумів, дозволяв йому обходити гострі кути і вводити в правильні архітектурні рамки всі передані йому наперед. Кваренги зумів зберегти високий авторитет і в наступника цариці Павла I, та був і в імператора Олександра I, чому чимало сприяло успішне завершення нового палацу у Царському Селі.
Після закінчення будівництва Ермітажного театру зодчий просив дозволу «зважаючи на… численну сім'ю та біди, викликані хворобами», оселитися в одному з приміщень цієї будівлі, зверненому вікнами на Неву. Дозвіл було отримано. Там він жив до кінця своїх днів.

До 1793 супутницею життя Кваренги залишалася Марія Фортуната. Їхній первісток - дочка Теодолінда залишалася в Італії і виховувалась в одному з міланських монастирів. Із дітей, які народилися в Петербурзі, дві дівчинки померли під час епідемії 1788 року. Наступного року народився син Федеріко, а ще через рік - Джуліо, який, як і батько, став архітектором і відіграв важливу роль у популяризації його творів.
1793 року в родині Кваренги сталася трагедія: під час пологів померла його дружина, залишивши на руках безпорадного батька новонароджену дівчинку та ще чотирьох малолітніх дітей. До догляду за ними, за його словами, Кваренгі «був зовсім не пристосований». Співчуття друзів, знайомих, товаришів по роботі і навіть самої імператриці мало полегшували долю овдовілого Кваренги. Він вирішив разом із дітьми поїхати до Бергамо, щоб бути ближчим до рідних та родини Маццолені. Взимку 1793-1794 років архітектор покинув Петербург.

Восени 1796 року Кваренгі повернувся. Він одружився з Анною Катериною Конраді. Анна Конраді була лютеранкою, і тому до цього шлюбу родичі в Італії сприйняли негативно. Кваренги із новою дружиною до Італії так і не поїхав.
На той час популярність Кваренги як видатного архітектора двору Катерини II вийшла межі Росії. Це в тому, що 26 січня 1796 року його було обрано членом шведської Королівської академії мистецтв. Високе обрання було здійснено не без участі його шведських друзів – скульптура Т. Сергеля та архітекторів Ф. М. Піпера та Ф. Блома. Кваренгі часто посилав їм свої креслення та малюнки, тримаючи їх тим самим у курсі своїх робіт.

Офіційне визнання архітектора санктпетербурзької Академією мистецтв, як не дивно, відбулося значно пізніше. Лише 1 вересня 1805 року на надзвичайних зборах академії Кваренги було обрано «почесні вільні спільники».
У перші роки нового століття Кваренгі проектував та будував майже одночасно дві значні будівлі навчально-виховного призначення. Одне з них – Катерининський інститут – існує й нині. Воно збудовано у 1804–1807 роках на набережній Фонтанки. Будівництво іншого почалося в 1806 році, і за два роки вже велися оздоблювальні роботи. Це широко відомий будинок Смольного інституту.

Ділянка, де передбачалося розмістити будинок Катерининського університету, був зайнятий великим садом, що належить так званому Італійському палацу. Маючи у своєму розпорядженні великий простір занедбаного саду та старий палац, Кваренгі спроектував великий замкнутий ансамбль із чотирьох корпусів, що охоплювали квадратний двір, у центрі якого розмістив круглу купольну церкву, пов'язану критими переходами з двома бічними корпусами.

Проект виявився надмірно дорогим, і архітектор представив новий варіант у вигляді одного корпусу, поставленого вздовж набережної. На осі будівлі в саду Кваренгі передбачив невисоку купольну ротонду церкви та дві одноповерхові побутові споруди. Потім зодчий зробив ще один варіант головного фасаду, збагаченого за рахунок фронтонного портика з восьми півколон коринфського ордера, піднятих на аркаду першого рустованого поверху. На відміну від попередніх варіантів у проекті, затвердженому у червні 1804 року, не було передбачено церкву.

Проект будівлі Смольного інституту Кваренгі розробляв наприкінці 1805 – на початку 1806 року, а у травні цього року вже відбулася урочиста закладка. Розуміючи необхідність увійти своєю будівлею в ансамбль зі Смольним монастирем Растреллі та Олександрівським інститутом Фельтена, розташованим з іншого боку монастиря, Кваренги зробив досить точний креслення існуючих будов, й у ансамбль гармонійно запровадив запроектований будинок інституту. Головним фасадом Смольний розгорнуто на захід - у той самий бік, куди було звернено і вхід у монастир, і головний фасад Олександрівського інституту.

Будівля має ясне планування та просте за композицією, але ошатну за формами архітектуру головного фасаду з досконалою колонадою композитного стилю; вона гордо піднята на високу аркаду портика. Урочистий характер архітектури Смольного інституту та вирішення його в ансамблі з архітектурою сусідніх будов і берегом Неви дозволяють бачити в ньому явище високого класицизму і ставлять у низку кращих творів цього стилю, зведених у Петербурзі.

У ті ж роки Кваренгі створив чудовий монументальний будинок Конногвардійського манежу на найвідповідальнішому місці в центрі Петербурга. Будівля включалася в комплекс казарм кінногвардійського полку і торцевим фасадом з глибоким портиком замкнула далеку перспективу на захід від площі, що формується перед Зимовим палацом. Побудова манежу в 1804-1807 роках стала важливою ланкою в корінному перетворенні центру столиці.

Відомо, що Кваренгі був людиною чесною, доброзичливою та чуйною. В одному з листів він пише про свій надто гарячий характер, від якого він, перш за все, сам і страждав: «При всій своїй запальності я відходливий і не можу образити навіть мухи. І якщо є можливість забезпечити будь-які вигоди тим, хто працює зі мною, я цього ніколи не втрачаю».

В іншому листі він писав: «Тут досить багато людей, які перебували у тяжкому становищі, і витягнутих мною з крайньої бідності. Але ці люди готові розірвати мене на частини і представити мене таким, яким я не є. Але я не дуже звертаю увагу на витівки цих людей. Навпаки, я помщу їм тільки тим, що роблю добро, коли мені надається можливість».

Другий шлюб Кваренги тривав близько десяти років. У 1811 році Кваренгі знову приїхав на короткий термін до Італії, щоб залагодити справи з нерухомим майном і бути присутнім на одруженні коханої дочки Катини. Там же влітку він одружився з Марією Лаурою Б'янкою Соттокаса. Йому тоді було шістдесят сім років. А. Мацци в біографії архітектора пише, що «Соттокаса вийшла заміж не за гарну зовнішність Кваренгі. Можна думати, що вона зважилася на цей крок, сподіваючись жити в тому самому палаці, де жила царська родина найбільшої держави в Європі, і користуватися тими самими благами». Після одруження Кваренги повернувся до Петербурга і незабаром «зрозумів, що помилився і не пішов вчасно порадам своїх друзів не укладати цього необдуманого шлюбу». Шлюб із боку дружини був за розрахунком.

Кваренгі почав втрачати віру навіть у близьких людей. У тому листі він нарікає і на петербурзьке оточення: «Незважаючи на всю доброту е. в. до мене, все його оточення думає інакше, і заздрість призводить до того, що вони мені всюди служать погану службу і досі я не знайшов нікого, хто наважився б повідомити її. в. про мій стан справ… Треба бути готовим до будь-яких неприємностей з боку будь-яких людей, що піднялися». Песимізм пояснювався, з одного боку, тим, що старий зодчий, дійсно, все більше поступався місцем у творчому житті столиці архітекторам нового покоління, а з іншого - драматичними подіями, що відбулися в Італії і торкнулися його особисто.

Зате з яким юнацьким підйомом, з яким талантом старий Кваренгі поставив Тріумфальні Нарвські ворота для переможної російської армії, яка поверталася 1814 року з Франції! З яким натхненням та майстерністю він склав проект «Храму на згадку 1812 р." для будівництва в Москві!
Але збудувати йому завадила смерть. 2 березня 1817 року він помер у Санкт-Петербурзі та був похований на Волковому цвинтарі. 1967 року останки перепоховані в некрополі XVIII століття Олександро-Невської Лаври. Того ж року на його честь було встановлено пам'ятник перед будинком Асигнаційного банку.
Важливу частину спадщини Кваренгі склали тоновані аквареллю малюнки з видами Москви та Петербурга, а також проекти меблів та начиння.

За книгою Д. Саміна "100 великих архітекторів".

Початкову освіту Джакомо здобув у найзначнішому та найвідомішому в Бергамо колежі "Милосердя". Бачачи захопленість сина образотворчим мистецтвом, батько Кваренгі як художник вирішив надати сину можливість вчитися малюванню у найкращих художників міста Бергамо – Паоло Бономіні та Джованні Раджі. Однак Кваренгі був незадоволений їхнім керівництвом, вважаючи їхню манеру застарілою. Повний сумнів щодо правильності методів вивчення архітектурного мистецтва, що їх підносять його римські вчителі, Кваренгі натрапив якось на знаменитий трактат архітектора Андреа Палладіо "Чотири книги про архітектуру". Він знайшов близьку і співзвучну його світогляду методику творчості та розкриття тектоніки архітектури.

Наприкінці 1760-х років від ірландського скульптора Крістофера Юкстона, що вдосконалювався в Римі, Джакомо отримав замовлення на проекти двох особняків "для англійських панів" та виконав доручення з успіхом. Після цього він розробив проекти камінів, а також таких утилітарних будівель, як склади, також для англійців. Незабаром Кваренгі отримав зізнання і в італійських замовників.

У 1770 році Кварнегі отримав замовлення від ченців-бенедиктинців, в якому вони просили оновити їхню стару церкву Санта-Сколастика, за умови не чіпати жодного каменю колишньої споруди, хоча у всій церкві не було жодної частини, яка відповідала б іншій. Кваренги, якому було тоді близько двадцяти дев'яти років, повинен був вирішити воістину одну з найважчих в архітектурі завдань, пов'язану з реконструкцією середньовічної будівлі, що існувала. І він її виконав вправно. Перший камінь було закладено 3 травня 1770 року, а закінчилося будівництво восени 1773 року.

Коли йому запропонували вступити на службу до Росії, Кваренгі погодився майже одразу. У січні 1780 року архітектор приїхав до Москви. За своїм службовим становищем " архітектора двору її величності " Кваренги був зобов'язаний виконувати насамперед замовлення Катерини II. Першою роботою архітектора в Москві була перебудова імператорського, так званого Катерининського палацу на Яузі. На той час Катерина II вже встигла оцінити здібності архітектора, й у лютому 1782 року доручила розробку проекту всього внутрішнього оздоблення московського палацу.

У 1780-і роки Кваренгі працював не покладаючи рук. Сам зодчий повідомляв Маркезі, що збудував до 1785 року вже п'ять церков - "одна у Слов'янці, одна в Пулкові, одна у Федорівському посаді, одна на Софійському цвинтарі для поховання...". П'ятою церквою Кваренги вважав мавзолей Ланського.

У 1787 році в Петербурзі з'явилося розкішне видання з гравірованими кресленнями щойно збудованого Ермітажного театру і з описом французькою мовою, виконаним самим Кваренгі. Процес проектування знаменитого Олександрівського палацу та пошуків його остаточного рішення зайняв у Кваренги лише один рік, оскільки вже 5 серпня 1792 року було розпочато торги на будівництво.

Олександрівський палац - відкрита споруда, що вільно стоїть у парку, композиційно єдина з регулярною частиною Нового саду, - постала як антитеза замкнутому ансамблю Катерининського палацу Растреллі. Як писав сам Кваренги, до його творчості часто втручалася Катерина II. Таке втручання ставило архітектора часом у скрутне становище, проте його незаперечний авторитет дозволяв йому обходити гострі кути і вводити в правильні архітектурні рамки всі передбачувані йому наміри. Кваренги зумів зберегти високий авторитет і в наступника цариці Павла I, та був і в імператора Олександра I, чому чимало сприяло успішне завершення нового палацу у Царському Селі.

1793 року в родині Кваренги сталася трагедія: під час пологів померла його дружина, залишивши на руках безпорадного батька новонароджену дівчинку та ще чотирьох малолітніх дітей. Він вирішив разом із дітьми поїхати до Бергамо, щоб бути ближчим до рідних та родини Маццолені. Взимку 1793-1794 років архітектор покинув Петербург. Восени 1796 року Кваренгі повернувся. Він одружився з Анною Катериною Конраді. На той час популярність Кваренги як видатного архітектора двору Катерини II вийшла межі Росії. Це в тому, що 26 січня 1796 року його було обрано членом шведської Королівської академії мистецтв. Офіційне визнання архітектора санкт-петербурзької Академією мистецтв, як не дивно, відбулося значно пізніше. Тільки 1 вересня 1805 року на надзвичайних зборах академії Кваренгі був обраний у почесні вільні общипки.

Проект будівлі Смольного інституту Кваренгі розробляв наприкінці 1805 – на початку 1806 року, а у травні цього року вже відбулася урочиста закладка. У ті ж роки Кваренгі створив чудовий монументальний будинок Конногвардійського манежу на найвідповідальнішому місці в центрі Петербурга.

Коли 1812 року велася підготовка до походу Наполеона на Росію, італійський король наказав усім італійцям повернутися до Італії. Кваренгі рішуче відмовився. За це він був засуджений королем до страти та конфіскації всього майна. Італії, як батьківщини, у нього не стало. Нова батьківщина - Росія - прийняла його до своїх славних синів. Зате з яким юнацьким підйомом, з яким талантом старий Кваренгі поставив Тріумфальні Нарвські ворота для переможної російської армії, яка поверталася 1814 року з Франції! З яким натхненням та майстерністю він склав проект "Храму на згадку 1812 р." для будівництва у Москві! Але збудувати йому завадила смерть. 1817 року він помер.

Всі, хто цікавиться історією архітектури або бере активну участь у створенні архітектурних шедеврів, чули про таку чудову людину, справжнього майстра своєї справи, як Джакомо Кварнегі. Ця людина не прожила своє життя даремно. Він залишив величезний слід Землі. Про життя цього прекрасного архітектора та його твори йтиметься у статті.

Біографія

Джакомо Антоніо Доменіко Кваренгі народився у провінції Бергамо, маленькому селищі Італії, у досить забезпеченій родині. Художниками були і його дідусь, і батько, причому дуже відомими. Від них Джакомо дістався потяг до прекрасного та таланту художника. Природа рвалася назовні, і хлопчик демонстрував бажання творити, малювати, але в батьків був задуманий йому зовсім інший шлях: у монастирській школі він навчався мов, літератури, філософії, юриспруденції. Кваренгі говорив, що вивчення останніх двох наук викликало у ньому лише огиду. Втім, згодом Джакомо наполяг на своєму, ставши учнем художників Раджі та Бономіні. Ті виявили у ньому видатний талант і порадили не сходити з обраного шляху.

1861 року Джакомо Антоніо Кваренгі вирушив до Риму, де завів багато корисних знайомств: його вчителями та друзями стали А. Менгс, С. Поцці, В. Бренна. Саме останній подав Джакомо ідею стати архітектором, і так Кваренгі захопився остаточно життя, поступово ставши справжнім знавцем теми. Він почав знайомитися з історією архітектури, працями архітекторів Риму, натхненно зачитується трактатами архітекторів Ренесансу, особливо близькими йому стали ідеї Андреа Палладіо.

Популярність не змусила довго чекати: абат Торп познайомив Джакомо з К. Редзоніко. Цей меценат, який на той час був дуже знаменитим, замовив у Кваренги великий проект церкви в Субіако. Складність полягала в тому, що церкву треба було переробити, але стару будівлю змінювати треба було як мінімум. Так архітекторові фактично довелося створити новий храм усередині старого. Вже у цьому проекті можна було розглянути стиль Кваренги, якому властива строгість та лаконічність. Після виконання першого великого замовлення до архітектора посипалися пропозиції з усієї Європи.

1775 подарував Джакомо Антоніо Доменіко Кваренгі сімейне щастя - дружину та дочку.

Запрошення з Росії було для Кваренги наступним найважливішим етапом у житті та кар'єрі. До цього він лише виконував перебудови та невеликі випадкові проекти, великих самостійних проектів він не мав, як і був повного почуття власної самореалізації. Тому архітектор Джакомо Кварнегі відразу ж погодився вирушити до Росії, де підписав контракт із Катериною II, ставши її придворним архітектором. Це сталося 1780 року.

Початок роботи Кваренги у Росії було покладено палацом у Петергофі, який лише прикрасив природний ландшафт, а й згодом став справжньою пам'яткою Санкт-Петербурга. За проектами Кваренги були побудовані альтанки та павільйони, церкви в Царському Селі та маєтки високопоставлених осіб. Він став буквально нарозхоплення серед російських аристократів того часу, тут його талант і пізнання в архітектурі нарешті розкрилися повною мірою, внесли до міського вигляду штрихи класицизму. Катерина завжди контролювала роботу архітектора, спілкуючись безпосередньо з ним, іноді навіть брала участь у розробці ескізів, але, бувало, надто поспішала у термінах здійснення проектів, про що він нарікав у листах.

Тим не менш, імператриця завжди була дуже задоволена роботами архітектора, оновлені інтер'єри в Зимовому палаці і всі інші будівлі Кваренгі були воістину грандіозними. Стабільність у роботі не залишила придворного архітектора після смерті Катерини. З настанням ХІХ століття Джакомо Кваренгі, споруди якого визнані шедеврами, став проектувати лікарні, інститути. Смольний інститут він сам навіть називав найкращим зі своїх творінь.

Проект Ермітажного театру забезпечив архітектора квартирою неподалік та персональною ложею. Натхненням до створення послужив театр «Олімпіко» А. Палладіо. Джакомо Кваренгі, коротка біографія якого представлена до вашої уваги в статті, спроектував театр дуже продумано, так що він був комфортний для відвідувачів, а акустика там була приголомшлива. Архітектор писав, що прагнув поєднати у проекті античний вигляд та сучасні рішення.

Хоча згодом у архітектора і загинули дві дочки та дві дружини, у нього залишилося ще п'ятеро дітей. Він залишився в Росії до самої смерті, ця країна стала його другою батьківщиною. Джакомо Кваренгі помер у Санкт-Петербурзі 1817 року, причиною послужила банальна застуда.

Сучасники про Кваренгу

Архітектор був людиною помітною, про неї багато говорили, писали, малювали карикатури, так як зовнішність він мав незабутню.

Катерина II писала, що архітектор «робить нам чудові речі» і його роботи «так хороші, що краще і не може бути», а також що він набагато кращий за французьких архітекторів, з якими їй доводилося співпрацювати до нього, їх роботи вона називала поганими.
І. Грабар говорив, що завдяки Кваренги архітектура повернулася на ту дорогу, що «веде від Греції через Рим до Палладіо і яка, звичайно, біля воріт його вілл ще не припиняється».
Ф. Вігель зазначав, що роботи Джакомо Кваренгі «найбільше фарбують Петербург». Він також багато жартував на тему непропорційних розмірів носа архітектора.

Джакомо Кваренгі: пам'ятки

Абсолютно всі проекти Кваренги поєднують у собі лаконічність композиції, строгий класичний вигляд і водночас пропорційність, що надає їм витонченої аристократичності. Будівлі, створені цим архітектором, у жодному разі не перевантажені надмірностями та декором, їх акценти не кричать, а лише злегка натякають на вишуканість. Джакомо Кваренгі, біографія якого насичена цікавими фактами, проектував не лише самі будівлі, а й інтер'єри, меблі, тому все оздоблення гармонійно поєднувалося між собою.

Проект Холодної лазні, Кухня-руїна, Концертний зал у Катерининському парку та міст біля нього, храм на Кузьминському цвинтарі, казарми на Кадетському бульварі, безліч мостів, Олександрівський та Костянтинівські палаци, Срібний кабінет у палаці Катерини – це лише деякі приклади робіт Джаком.

Інститут Скліфосовського

Цікава історія створення Інституту Скліфосовського у Москві, у проектуванні якого брав безпосередню участь Д. Кваренгі. Інституту б зараз не було, якби не давнє кохання графа Шереметьєва до Параски Жемчугової, на прохання якої той створив у Сухарівці дивно дім для бідних і стражденних. На жаль, кохана жінка померла, не доживши до відкриття, і граф звернувся до Кваренги, її друга, за допомогою у розбудові. Будівля збудована у формі півкола і нагадує храм із куполом та колонами. Згодом дивно будинок став Шереметьєвською лікарнею, але не всі знають, що це свого роду символ кохання.

Круглий ринок

Будівлю можна віднести до найстаріших ринків, побудовано було 1790 р. Автор проекту - Кваренги. Тут бував А. З. Пушкін, якийсь час він жив поруч із ринком. Планування ринку зовсім не кругле, а трикутне, але із закругленими краями, звідси й назва. Займає будівництво цілий квартал. Здебільшого над ринком торгували продовольчими товарами, але й складські приміщення.

Англійський парк

Джакомо Кварнегі створив його влітку 1781 р. Він став першим пейзажним парком Петергофа і найбільшим їх. Цікаво те, що при плануванні композиції парку в основу були покладені природні контури водойм. На березі ставка було зведено триповерховий Англійський палац. Парк та палац не пережили Великої Вітчизняної війни, збереглися лише руїни.

Літній палац Павла І

Кваренги був єдиним архітектором, працював над проектом палацу. Павловський палац будували протягом півстоліття, будівництво було завершено в 1786 р. Серед співавторів проекту були К. Россі, Ч. Камерон, А. Воронихін, В. Бренна.

Маріїнська лікарня

Будівля була збудована у 1803 р. з ініціативи Марії Федорівни. Головним архітектором проекту був Джакомо Кваренгі. Лікарня має строге симетричне планування, вхід прикрашений колонадою. В основі плану лежить садибна схема, палати розташовуються по обидва боки коридору, що проходить через усю будівлю. У кожній палаті не більше 15 ліжок, вони розділені досить товстими стінами, щоб хворі не турбували один одного.

Тріумфальні ворота

Знамениті Нарвські тріумфальні ворота – також проект авторства Кваренги. Були зведені в 1814 всього за місяць в нагальному порядку, щоб російські війська повернулися з перемогою і пройшли через них. Колонада з вершниками, що височіли над нею, і богинею Слави виглядала надзвичайно урочисто. Однак матеріали були, м'яко кажучи, не найдовговічнішими (дерево та алебастр), тож надалі ворота були відбудовані заново, але вже з каменю та металу.

Університет економіки та фінансів

Будівля була створена в 1799 р. До університету в будівлі знаходився Асигнаційний банк, на час ВВВ навчальний заклад було евакуйовано, з 1944 року запрацював знову. Основою для побудови плану послужили паладіанські будівлі, Кваренгі багато в чому використав спадок цього італійського архітектора, але не шляхом сліпого копіювання, а додаючи свої ідеї. Однією з принципів Кваренги було переконання, що рабське слідування теоріям великих майстрів веде до створення посередніх споруд.

Фасад будівлі з однаковими вікнами виглядає врівноваженим, вони утворюють чітку геометричну сітку. Класична композиція, вивіреність ліній дарують архітектурній споруді респектабельність та солідність. Левові маски надають фасаду ошатності, тієї ж мети служать античні статуї на фронтоні і шість колон коринфського ордера. Згодом прямо перед фасадом було встановлено пам'ятник - бюст Д. Кваренгі.

Олександрівський палац Джакомо Кваренгі

Цей палац – визнаний шедевр світової архітектури, яскравий приклад суворої класики. Історик мистецтва І. Грабар говорив, що є палаци більшого розміру, але немає таких, які перевершили б Олександрівський в архітектурі. Тут багато часу проводила імператриця Катерина II, тут проводилися грандіозні свята: бали з феєрверками, маскаради.

Проект Олександрівського палацу був готовий у 1792 році, проте після цього неодноразово доповнювався та доопрацьовувався за побажаннями імператриці. У результаті будівля ідеально вписалося в ансамбль парку, не вибиваючись, а розчиняючись у ньому. Всі частини будівлі пропорційні, пишність і розкіш досягаються не великою кількістю золота, барельєфів, мальовничих деталей та орнаментів, а лише багатством та різноманітністю архітектурних прийомів. Палац справляє враження простоти та легкості, витонченості та елегантності. Великий вплив на Кваренги справила творчість італійського архітектора А. Палладіо, що позначилося і на зовнішності Олександрівського палацу.

Двоповерховий будинок виконував функцію літньої резиденції царської сім'ї. Кваренги безпомилково прорахував освітлення палацу, і, незважаючи на нестачу сонця в Росії, усі зали світлі. Фасад будівлі прикрашений колонадою, що надає йому урочистого та гостинного вигляду. Вікна, ротонди розташовані так, щоб підкреслювати краєвид парку, щоб можна було милуватися чудовим краєвидом на ставок та рослинність навколо нього. Що важливо, елегантність і пишність палацу поєднувалися зі зручністю внутрішнього оздоблення, так що не одне покоління високопоставлених осіб прожило там з повним комфортом.

Смольний інститут

У листах Катерини II то тут, то там можна зустріти щире захоплення роботами Джакомо Кваренгі, зокрема Смольного інституту. Майстер і сам визнавав цей проект найбільш значущим у творчості.

Назва «Смольний» походить від смоляного двору, створеного поблизу Адміралтейської верфі. Так бочки зі смолою для обробки кораблів дали назву палацу, монастирю та інституту. Як і всі споруди Кваренги, Смольний інститут відрізняється стриманістю, монументальністю, класичною врівноваженістю, ідеальною вписаністю до ландшафту. Будівля Смольного Джакомо Кварнегі складається з трьох корпусів: головного та двох бічних, але справляє враження єдиного. Кожен корпус має окремі входи.

Головний акцент в архітектурному оформленні фасаду – портик із восьми колон. Також тут можна побачити ліпне зображення герба Росії. Усередині Смольного інституту розташовується актова зала, навчальні та житлові приміщення. Актовий зал виглядає дуже урочисто: крізь великі віконні отвори ллється світло, білі колони ділять його на три частини, висять світильники, статуї, кахельні печі, ліпнина доповнюють загальну картину.

За три роки до своєї смерті (1814 р.) він став почесним володарем ордена Святого Володимира I ступеня, а також російського дворянства.
При плануванні Смольного інституту Кваренгі розмістив його трохи позаду Смольного монастиря, ніби визнаючи його значимість і віддаючи уклін попереднику.
Один із астероїдів носить ім'я Кваренгі (32807 Quarenghi).
Перший у Росії чавунний міст побудували саме завдяки йому.
Нині місцем поховання архітектора є Лазаревський цвинтар, проте спочатку його поховали на Волковому.
На петербурзькій вулиці Садовій можна знайти погруддя Джакомо Кваренгі.
Телеканал «Культура» зняв фільм про архітектора під назвою «Красуйся, град Петров!»
Свій характер Кваренгі описував як "запальний, але відхідливий".
У 2012 році тиражем 1,5 тисяч штук була випущена іменна монета Джакомо Кваренгі номіналом 25 рублів, на ній архітектор зображений з макетом і кресленнями в руках.
У 2017 році в Санкт-Петербурзі на розі Поштамтського провулка та вул. Якубовича поставили гірку висотою під два метри у вигляді носа Кваренги, приурочивши арт-об'єкт, що з'явився, до 200-річчя від дня смерті архітектора.
У Пушкінському музеї можна знайти портрет знаменитого смішного носа Кваренги роботи художника Орловського.
Інститут Скліфосовського, будинок Старого Гостинного двору зберігся і донині.
Молодшу дочку архітектора звали так само, як і імператрицю, – Катерина.
У Санкт-Петербурзі є провулок, названий на його честь.