Особливості онегінської строфи. Онєгінська строфа

) Пушкіним було взято строфічну будову (три катрени і заключне двовірш), від «італійського» («петраркіанського») сонета - принцип упорядкованості римової схеми. Однак, на відміну від сонетної традиції, в якій упорядкування рими йшло по лінії зв'язування катренів між собою римовими ланцюгами, Пушкін упорядкував саму систему римування: у першому катре вона перехресна, у другому - парна, в третьому - оперізує. Рифмова схема онегінської строфи виглядає так: AbAb CCdd EffE gg(великими літерами традиційно позначається жіноча рима, малими - чоловіча).

«Мій дядько найчесніших правил,
Коли не жартома занедужав,
Він поважати себе змусив
І краще вигадати не міг.
Його приклад іншим наука;
Але, боже мій, яка нудьга
З хворим сидіти і день і ніч,
Не відходячи ні кроку геть!
Яка низька підступність
Напівживого бавити,
Йому подушки поправляти,
Сумно підносити ліки,
Зітхати і думати про себе:
Коли ж чорт візьме тебе?

Онєгінська строфа після Пушкіна

Безпосереднім продовжувачем пушкінської ідеї виступив Михайло Лермонтов, який написав онегінською строфою поему «Тамбовська скарбниця», що починається відповідним поясненням із цього приводу:

Нехай славу я старовіром,
Мені все одно – я навіть радий:
Пишу Онєгіна розміром;
Співаю, друзі, на старий лад.
Прошу послухати цю казку!
Її несподівану розв'язку
Схвалите, можливо, ви
Відмінюванням легким голови.
Звичай стародавній спостерігаючи,
Ми благодійним вином
Вірші негладкі зап'єм,
І пробіжать вони, кульгаючи,
За мирною своєю родиною
До річки забуття на спокій.

Надалі, до онегінської строфи зверталися такі автори, як В'ячеслав Іванов, Максиміліан Волошин, Юргіс Балтрушайтіс, Валерій Перелешин. У ряді випадків одиночну онегінську строфу був окремим віршем, і, таким чином, онегінська строфа використовувалася як тверда форма .

Онєгінська строфа в іншомовній поезії

Найбільш відомим іншомовним твором, написаним онегінською строфою, є, мабуть, роман у віршах англо-індійського поета Вікрама Сета «Золоті ворота» (англ. The Golden Gate; ), що складається з 690 строф чотиристопного ямба, що витримує належну рифмову схему. Сюжет роману - життя та побут компанії молодих яппі із Сан-Франциско на початку 1980-х років.

To make a start more swift than weighty,
Hail Muse. Dear Reader, once upon
A time, say circa 1980,
Там живуть люди. Його назва була John.
Successful in his field though only
Twenty-six, respected, lonely,
One evening as he walked across
Golden Gate Park, ill-judged toss
Of a red frisbee майже brained him.
He thought, “If I died, who'd be sad?
Who’d weep? Who'd gloat? Who would be glad?
Would anybody?» As it pained him,
He turned from this dispiriting theme
Для полегшення незначного.

Формальний вибір Сета був визначений знайомством з англійським перекладом «Євгенія Онєгіна» (строфою та розміром оригіналу), який був виконаний Чарлзом Хепберном Джонстоном і виданий у 1977 році.

Втім, раніше онегінська строфа вже була використана англійською Володимиром Набоковим, який написав вірш «Про переклад «Євгенія Онєгіна»» (англ. On Translating Eugene Onegin ), у двох строфах якого пояснюється рішення Набокова перекласти пушкінський роман англійською прозою. Онєгінською строфою написано також вірш Джона Столлуорсі «Лускунчик» (англ. The Nutcracker; ), присвячене Ісаї Берліну, і книга Діани Бургін «Річард Бургін. Життя у віршах» (англ. Richard Burgin. A Life in Verse ; ) - белетризована біографія батька автора, американського музиканта російського походження Річарда Бургіна (1892-1981). У цих випадках «російський слід» в англомовній онегінській строфі цілком очевидний: Столлуорсі, поряд із власною поетичною творчістю, перекладав російську поезію (зокрема Олександра Блоку), а Бургін відома як філолог-русист і перекладач (зокрема, Марини Цвєтаєвої). Текст Бургін містить численні алюзії на пушкінський оригінал, використовує характерні для «Євгенія Онєгіна» ритміко-синтаксичні конструкції тощо:

My father, full of marvelous stories,
At eighty-seven had a stroke,
And left untold the joys and worries
He'd lived, of which he rarely spoke.
His reticence evoked adorement,
But oh, my goodness, what a torment
To realize I would never know
The life he played pianissimo.
What unbelievable frustration -
To guess at what was left unsaid,
Learn the relatives були погані
Who might confirm my inspiration,
To muse and question in remorse:
How could I fail to ask my source!

Джерела

Напишіть відгук про статтю "Онегінська строфа"

Література

• А. С. Пушкін.
• М. Ю. Лермонтов.
• В'ячеслав Іванов.
• Володимир Набоков.
• М. Л. Гаспаров. Російські вірші 1890-х-1925-го років у коментарях. - М: «Вища школа», 1993. (Параграф)

Уривок, що характеризує Онєгінська строфа

Безумство П'єра полягало в тому, що він не чекав, як раніше, особистих причин, які він називав достоїнствами людей, для того, щоб любити їх, а любов переповнювала його серце, і він, так люблячи людей, знаходив безсумнівні причини, за які варто було любити їх.

З першого того вечора, коли Наташа, після від'їзду П'єра, з радісно насмішкуватою посмішкою сказала князівні Мар'ї, що він точно, ну точно з лазні, і сюртучок, і стрижений, з цієї хвилини щось приховане і їй невідоме, але непереборне прокинулося в душі Наташі.
Все: обличчя, хода, погляд, голос – раптом все змінилося в ній. Несподівані для неї самої – сила життя, надії на щастя випливли назовні та вимагали задоволення. З першого вечора Наталка наче забула все те, що з нею було. Вона з того часу жодного разу не поскаржилася на своє становище, жодного слова не сказала про минуле і не боялася робити веселі плани на майбутнє. Вона мало говорила про П'єра, але коли княжна Мар'я згадувала про нього, давно погаслий блиск запалювався в її очах і губи морщилися дивною усмішкою.
Зміна, що відбулася в Наталці, спочатку здивувала князівну Мар'ю; але коли вона зрозуміла її значення, то ця зміна засмутила її. «Невже вона так мало любила брата, що так скоро могла забути його», – думала княжна Мар'я, коли вона сама обмірковувала зміну. Але коли вона була з Наталкою, то не гнівалася на неї і не дорікала їй. Прокинута сила життя, що охопила Наташу, була, очевидно, така нестримна, така несподівана для неї самої, що княжна Марія в присутності Наташі відчувала, що вона не мала права дорікати їй навіть у душі своїй.
Наташа з такою повнотою і щирістю вся віддалася новому почуттю, що й не намагалася приховувати, що їй тепер було не сумно, а радісно і весело.
Коли, після нічного пояснення з П'єром, князівна Мар'я повернулася до своєї кімнати, Наташа зустріла її на порозі.
- Він сказав? Так? Він сказав? – повторила вона. І радісне і разом жалюгідне, вибачення за свою радість, вираз зупинився на обличчі Наташі.
- Я хотіла слухати біля дверей; але я знала, що скажеш мені.
Як не зрозумілий, який зворушливий був для княжни Марії той погляд, яким дивилася на неї Наталя; як не шкода їй було бачити її хвилювання; але слова Наташі в першу хвилину образили князівну Марію. Вона згадала про брата, про його кохання.
«Але що робити! вона не може інакше», – подумала князівна Марія; і з сумним і трохи суворим обличчям передала вона Наталці все, що сказав їй П'єр. Почувши, що він збирається до Петербурга, Наташа здивувалася.
– У Петербург? - повторила вона, ніби не розуміючи. Але, придивившись до сумного виразу обличчя княжни Марії, вона здогадалася про причину її смутку і раптом заплакала. - Марі, - сказала вона, - навчи, що мені робити. Я боюся бути поганою. Що ти скажеш, то я робитиму; навчи мене…
- Ти любиш його?
- Так, - прошепотіла Наталка.
– Про що ти плачеш? Я щаслива за тебе, – сказала княжна Мар'я, за ці сльози вибачивши вже зовсім радість Наташі.
– Це буде не скоро, колись. Ти подумай, яке щастя, коли я його дружина, а ти вийдеш за Nicolas.
- Наташа, я тебе просила не говорити про це. Будемо говорити про тебе.
Вони помовчали.
- Тільки для чого ж у Петербург! - раптом сказала Наталка, і сама ж поспішно відповіла собі: - Ні, ні, це так треба... Так, Марі? Так треба…

Пройшло сім років після 12-го року. Схвильоване історичне море Європи лягло у свої береги. Воно здавалося затихлим; але таємничі сили, що рухають людство (таємничі тому, що закони, що визначають їхній рух, невідомі нам), продовжували свою дію.
Незважаючи на те, що поверхня історичного моря здавалася нерухомою, так само безперервно, як рух часу рухалося людство. Складалися, розкладалися різні групи людських зчеплень; підготовлялися причини освіти та розкладання держав, переміщень народів.
Історичне море, не як раніше, прямувало поривами від одного берега до іншого: воно вирувало в глибині. Історичні особи, не як раніше, гасали хвилями від одного берега до іншого; тепер вони, здавалося, кружляли на одному місці. Історичні особи, які раніше на чолі військ відображали наказами воєн, походів, битв рух мас, тепер відображали бурхливий рух політичними та дипломатичними міркуваннями, законами, трактатами…
Цю діяльність історичних осіб історики називають реакцією.
Описуючи діяльність цих історичних осіб, які були, на їхню думку, причиною того, що вони називають реакцією, історики суворо засуджують їх. Всі відомі люди того часу, від Олександра і Наполеона до m me Stael, Фотія, Шеллінга, Фіхте, Шатобріана та ін., проходять перед їх суворим судом і виправдовуються або засуджуються, зважаючи на те, чи сприяли вони прогресу чи реакції.
У Росії, за їх описом, у цей період теж відбувалася реакція, і головним винуватцем цієї реакції був Олександр I – той самий Олександр I, який, за їх описами, був головним винуватцем ліберальних починань свого царювання і порятунку Росії.
У справжній російській літературі, від гімназиста до вченого історика, немає людини, яка не кинула б свого камінця в Олександра I за неправильні вчинки його в цей період царювання.
«Він повинен був вчинити так і так. У такому разі він зробив добре, в такому погано. Він чудово поводився на початку царювання і під час 12-го року; але він вчинив погано, давши конституцію Польщі, зробивши Священний Союз, давши владу Аракчеєву, заохочуючи Голіцина та містицизм, потім заохочуючи Шишкова та Фотія. Він зробив погано, займаючись фронтовою частиною армії; він вчинив погано, розкасувавши Семенівський полк, тощо».

Такий великий за обсягом роман, який задумав Пушкін, мав чітку структуру, чітко розчленований на частини. І Пушкін ділить роман глави, кожну з якої закінчує будь-яким авторським міркуванням, а глави, своєю чергою, ділить на строфи. Строфу він будує по-особливому, спеціально для роману вигадуючи особливу її форму. Тому ця строфа і називається «Онегінською». Це велика строфа, що складається з 14 рядків і представляє собою щось цілісне як у синтаксичному відношенні (за рідкісними винятками вона закінчується точкою і є розвитком однієї будь-якої думки), так і а метричним (однакова побудова трьох чотиривіршів і заключного двовірша): перший чотиривірш має перехресні рими, друге — суміжні, третє — оперізуючі або обхватні, заключне двовірші — суміжні.

Зазвичай це двовірш заключає в собі несподівану дотепну кінцівку, що виражає якесь зауваження поета. Кожна строфа зазвичай починається висвітленням будь-якого нового питання, піднімає якусь нову тему, авторські зауваження, ліричні вставки укладають її.

Особливістю віршованої форми роману «Євгеній Онєгін» є його своєрідна «онєгінська строфа». "Онегінська строфа" належить до типу "великих", складних строф. Вона складається з 14 рядків і є системою трьох чотиривіршів, що супроводжуються заключним двовіршом. Рядки в строфі з'єднані певним порядком розташування рим: у першому чотиривірші використовуються рими перехресні, у другому - суміжні, у третьому - оперізуючі, або кільцеві. Ця римна різноманітність повідомляє строфі роману незвичайну гнучкість і жвавість.

Роман написаний чотиристопним ямбом. Рифма роману відрізняється незвичайним розмаїттям. Ми знаходимо тут всі типи рими, від найпростіших до найскладніших і найважчих. У романі зустрічаються і рими поширеного типу (любов - кров, тінь - день), і дієслівні рими (забавляти - поправляти, зберігала - ходила), і віддієслівно-іменники рими [увага - страждання, творіння - усамітнення), і римування іноземних слів з росіянами [невтомність-prima), і римування іноземних власних назв з російськими словами [Горацій — акацій, Грим — перед ним), і римування букв і ініціалів [скла — О. та Є.), і рими омонімічні [«Захисник вольності та прав у цьому випадку зовсім не правий), і важкі повнозвучні рими [Чальд Гарольдом - з льодом), і складові рими [і я - мене), і т.д. Онєгінському віршу, як та іншим віршам Пушкіна, властива незвичайна простота, ясність, прозорість мови; за допомогою найпростіших епітетів, майже не вдаючись до метафор і гіпербол, Пушкін малює нам яскраві, високохудожні картини.

Якщо структура поеми, елегії або віршованого роману, що періодично повторюється, має рівно чотирнадцять рядків і сто вісімнадцять складів, значить, вона - та сама онегінська строфа. Ця кількість складових незмінна. Така строфа органічна й у невеликих віршах, що становлять чуттєвий малюнок сюжету. Як візуально, так і інтонаційно, її можна поділити на чотири частини, кожна з яких охарактеризована певним, що сприяє інтересу і допомагає утримувати увагу читача.

Онєгінська строфа – це певна форма вірша. А. З. Пушкін створив її 9 травня 1823 року у тому, щоб реалізувати у віршах роман «Євгеній Онєгін». Цю форму можна назвати золотою строфою російської поезії.

В основі онегінської строфи лежить майстерне переплетення трьох форм: октави, катрена та «шекспірівського» сонета. Зміна чоловічих і жіночих рим у ній стала і закономірна. При цьому перша римування строфи завжди жіноча (ж - наголос на передостанній склад), а остання римування - чоловіча (м - наголос на останній склад).

У цій строфі застосовують складне, але дуже гармонійне римування:

Цікаво, що подібна послідовність у віршах Лафонтена мала випадковий характер: він спонтанно «розбавляв» її вільними римами, не сприймаючи скутість заздалегідь заданих рамок. Це дуже нагадує перетворення, які творить еволюція у тому, щоб явити Землі новий вид дорогоцінного каменю. Така манера віршування була властива 17-18 століть, які писали іронічні твори легковажного змісту.

Золота строфа славиться зручністю у втіленні ліричних віршованих задумів. Особливо добре вона підходить до ліричних поем та змістовних елегій. Чому у творчості в інших відомих поетів теж застосовувалася онегінська строфа?

Це давало можливість розкрити подію повістю у віршах за допомогою відомих, які легко оформити цією строфою. Унікальна структура дозволяє застосовувати до тексту будь-яку емоційну тональність, причому останні два рядки ідеально підходять для укладання.

Онєгінська строфа - це композиційно закінчений вірш. У першому чотиривірші прихована тема строфи; у другому чотиривірші відбувається розвиток дії; третє – характеризує кульмінацію; а двовірш наприкінці - висновок у вигляді афоризму. Така композиція зручна для написання поем, у яких форма повторюватиметься багато разів, тим самим продовжуючи подієву лінію. Тому, де є лірика та великі обсяги твору, там часто є і онегінська строфа. Це різноманіття у застосуванні дає привід стверджувати, що композиція в ній злагоджена та ґрунтовна.

"Євгеній Онєгін". Багато хто захоплюється його чарівними і водночас такими простими рядками. Проте мало хто знає, яка побудова, літературний розмір, вид рими є основою віршованих рядків. Олександр Сергійович став основоположником нового поняття у літературі - "Онегінська строфа". Давайте розберемося, у чому особливості цього чудового твору, і що таке Онєгінська строфа?

Структура строфи

У рядках роману "Євгеній Онєгін" присутня безліч серйозних думок, проте читати "Онегіна" нескладно. Рифми настільки приємні слуху, що твір дуже швидко запам'ятовується. І навіть той, хто не брав до рук цю книгу зі шкільних років, зможе легко процитувати деякі рядки. Онєгінська строфа у романі грає ключову роль. Автору вдалося майстерно використовувати у кожній строфі різні види рим, об'єднавши в одне ціле.

У чому особливість Онєгінської строфи у віршах? Вона являє собою 14 рядків, які складені з 3 чотиривіршів та 1 двовіршя. До того ж, кожен із чотиривіршів унікальний і не схожий на попередній. Докладно розберемо, що таке Онєгінська строфа на конкретних прикладах.

Онєгінська строфа у творі А.С. Пушкіна

Спочатку візьмемо першу строфу роману - мова Онєгіна:

«Мій дядько найчесніших правил,

Коли не жартома занедужав,

Він поважати себе змусив

І краще вигадати не міг.

Його приклад іншим наука;

Але, боже мій, яка нудьга

З хворим сидіти і день і ніч,

Не відходячи ні кроку геть!

Яка низька підступність

Напівживого бавити,

Йому подушки поправляти,

Сумно підносити ліки,

Зітхати і думати про себе:

Коли ж чорт візьме тебе!

Перший чотиривірш цієї строфи заснований на перехресній римуванні - найпростішому вигляді рими. Співзвучні слова зустрічаються через рядок. Так, ми бачимо риму "правил (1 рядок) - змусив (3 рядок)" і "занедужав (2 рядок) - не міг (4 рядок)".

Наступне чотиривірш містить у собі паралельне римування, тобто співзвучні слова зустрічаються у двох наступних один за одним рядках. А саме "наука (1 рядок) - нудьга (2 рядок)" та "ніч (3 рядок) - геть (4 рядок)".

У третьому чотиривірші зустрічається складніший і менш поширений вид римування - кільцева, або оперізувальна рима. Тобто співзвучні слова містяться у першому-четвертому рядку та у другому-третьому. "Підступство(1) - ліки(4)" і "забавляти(2) - поправляти(3)".

Необхідно відзначити, що віршованим розміром Онєгінської строфи є чотиристопний ямб. Це означає, що в кожному рядку ударні склади - це 2, 4, 6 і 8. Наприклад, "Вони були, на думку багатьох" або "Ми всі вчилися понемногу" ".

Для наочності розберемо ще одну Онєгінську строфу "Євгенія Онєгіна":

Зима!.. Селянин, тріумфуючи,

На дровах оновлює шлях;

Його конячка, сніг почуваючи,

Плететься риссю якось;

Броди пухнасті вибухаючи,

Летить кибитка зайва;

Ямщик сидить на опромінюванні

У кожусі, у червоному поясі.

Ось бігає дворовий хлопчик,

У санки жучкупосадивши,

Себе на коня перетворивши;

Шалун вже заморозив пальчик:

Йому і боляче і смішно,

А мати загрожує йому у вікно.

Вона споріднена з першою строфою, тому проведемо аналогічний аналіз.

Перше чотиривірш - перехресне римування: "урочисто - почуваючи" і "шлях - як-небудь".

У другому чотиривірші зустрічається паралельна рима: "вибухаючи - завзятий", "на облучці - в поясі".

Третій чотиривірш - оперізувальна (кільцева) рима: "хлопчик - пальчик" і "посадивши - перетворивши".

Строфа також закінчується двостишком (рима "смішно - у вікно").

Визначення Онєгінської строфи

Отже, що таке Онєгінська строфа? Це особливий вид строфи, що складається з 14 рядків і поєднує в собі різну римування та різні ритмічні малюнки. В основі Онєгінської строфи лежить чотиристопний ямб.

Онєгінська строфа з інших творів

Найяскравішим прикладом Онєгінської строфи є рядки М.Ю. Лермонтова, який навіть вказав на будову свого твору:

Нехай славу я старовіром,

Мені все одно – я навіть радий:

Пишу Онєгіна розміром;

Співаю, друзі, на старий лад.

Прошу послухати цю казку!

Її несподівану розв'язку

Схвалите, можливо, ви

Відмінюванням легким голови.

Звичай стародавній спостерігаючи,

Ми благодійним вином

Вірші негладкі зап'єм,

І пробіжать вони, кульгаючи,

За мирною своєю родиною

До річки забуття на спокій.

У даному зразку Онєгінської строфи легко можна побачити її основні ознаки: два чотиривірші з перехресним, паралельним і оперізуючим римуванням, а потім двовірш. До того ж у кожному з 14 рядків простежується характерний віршований розмір – чотиристопний ямб. Наприклад, звичай древній спостереження.

Також Онєгінська строфа зустрічається у творі Юргіса Казимировича Бал-тру-шай-тіса "Два вірші":

Як важко висловити - неправдиво,

Щоб хоч себе не обдурити -

Чим наше серце потай живе,

Про що, сумуючи, плаче груди...

Мова про мрії та потреби години

В устах людей - завжди - прикраса,

І сильний у душі - будь-який -

Страх наготи перед собою, -

Страх істини нелицемірної

Іл, брат боязні, хитрий сором,

Про жалюгідних плачуть навзрид,

Щоб точним словом, мірою вірною

Того випадково не розкрити,

Чому прихованим краще бути...

У цьому прикладі простежимо рими та ритмічний малюнок. Перший чотиривірш - перехресна рима ("небрехливо (1) - живо (3)" і "обдурити (2) - груди (4)"). Наступний чотиривірш - паралельна рима ("години (1) - прикраса (2)" і "будь-який (3) - собою (4)"). Третій чотиривірш - кільцева, або оперізуюча римування ("нелицемірна (1) - вірна (4)" і "сором (2) - навзрид (3)"). Далі слідує двовірш з римою: "розкрити-бути".

Онєгінська строфа є основою і другої частини "Двох віршів":

Але є й година іншої напасті,

Коли ми марно шукаємо слів,

Щоб з таємниці помислів чи пристрасті

Хоча б на мить зняти покрив, -

Щоб груди, засліплі від борошна,

Явила в знаку, або в звуку,

Чи в скорботі мовчазних сліз,

Що Бог судив, що світ приніс...

І, якщо катуванням огневою

Весь, вся охоплена людина,

Він тільки холодний, як сніг,

І лише з похилою головою

У вогні стоїть перед таємною пітьмою,

До уваги чужий і німий.

Отже, у цій статті ми довідалися, що таке Онєгінська строфа, і познайомилися з прикладами її використання інших творах.

Потрібно завжди пам'ятати про геніях російської літератури та вивчати їхні твори, адже вони й досі живуть у душах російського народу.

Онєгінська строфа. Думаю, можна далі нічого не пояснювати. Адже практично всі читали у школі «Євгенія Онєгіна», а дехто напам'ять щось пам'ятає. Тому можете все просто скопіювати зразок і написати свою «онєгінську строфу». Але для тих, кому цікаві подробиці та особливості пов'язані з цією віршованою формою, я дам докладніші пояснення.
Отже, що таке «онєгінська строфа»? У довіднику значиться таке:
Це тверда форма в російській ліро-епічній поезії, вперше введена до неї А. С. Пушкіним у романі «Євгеній Онєгін».
Тобто, це одна з найпоширеніших твердих форм, популярних у російській поезії. У цій формі писали свої вірші, крім Пушкіна, такі автори, як В'ячеслав Іванов, Максиміліан Волошин, Михайло Лермонтов і навіть багато зарубіжних авторів; наприклад, «Онегінська строфа» написаний роман у віршах англо-індійського поета Вікрама Сета «Золоті ворота».
Багато фахівців зараховують її (онєгінську строфу) до різновиду сонету. І багато в чому вони мають рацію, адже в цій строфі 14 рядків (віршів), як у будь-якому класичному сонеті. Чимось вона схожа на звичайний шекспірівський сонет, але відрізняється від нього системою римування в катренах (чотиривіршах). У цьому специфічному римуванні і полягає особливість «онєгінської строфи». Тепер докладніше:
Рифмова схема онегінської строфи виглядає так: AbAb CCdd EffE gg(великими літерами позначена жіноча рима, малими – чоловіча). У цій поетичній формі чергування чоловічої та жіночої рим обов'язково! Причому робити це потрібно в тій послідовності, в якій вона поставлена ​​у Пушкіна в Євгенії Онєгіні.
Можна зобразити це приблизно так:
дружин
чоловік
дружин
чоловік

Дружин
дружин
чоловік
чоловік

Дружин
чоловік
чоловік
дружин

Чоловік
чоловік

Система римування така: у першому чотиривірші – перехресні рими (жіноча та чоловіча), у другому чотиривірші – суміжні (дві жіночі та дві чоловічі), у третьому – охопні (перепережувальні); закінчується строфа двовірш з чоловічою римою.
Переважний розмір цієї форми – четырехстопный ямб. Це досить простий та поширений розмір.
У деяких джерелах дається така рекомендація щодо змісту цієї поетичної форми:
«Зазвичай перший чотиривірш в онегінській строфі дає тему, другий – розвиток цієї теми, третій – кульмінацію, двовірш – кінцівку».
Але дотримання цього «плану» не обов'язково, оскільки чітких правил щодо цього немає – тут усе на розсуд автора. І пам'ятайте, у вас завжди є добрий взірець для вашої власної «онєгінської строфи» – це безсмертні рядки з роману у віршах «Євгеній Онєгін», написаного нашим …. ну самі знаєте ким!
А ось мій варіант цього вірша:

Витончений склад строфи поета:
Усього чотирнадцять віршів.
У ній аксельбанти, еполети
І блиск приталених шовків.

Онєгінської строфи римування
У трьох видах хизується спритно.
І народ простий, і вищий світ -
Всі знають Пушкіна сонет!

Зі школи чудова «поема»
У серцях читача горить.
Вирощений класикою поет
Полонить душу, наче демон.

І ти, мій друже, талант розкрий,
Блиснувши «онєгінської строфою»!